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谁在维护诗人的尊严?

(2007-07-03 15:28:49)
标签:

郑小琼

诗歌

诗人

分类: 文化
 文/韩浩月

    在广东东莞打工的诗人郑小琼,因为获得了“人民文学奖”而引起媒体注意,一些有影响的媒体纷纷刊发专访和评论,把她推到了公众的面前。诗人为媒体和公众关注,郑小琼不是第一个,在她之前,有诗人或因写作风格奇特,或因文学观点惊人,或因行为出格,或因官司问题而被舆论短暂包围过。但这次郑小琼的“名声鹊起”,却和以往几位诗人的“一夜成名”有着一些不同,主要体现在:她在用作品说话;她没因为诗人的身份而成为被嘲讽的对象;她那带有血迹和疼痛的诗歌是现实的折射,让人们意识到,浮躁的时代,诗歌还是在场的。
 

    “打工妹”与“人民文学奖”,无异于“丑小鸭”和“公主的王冠”,这两者之间强烈的反差,是郑小琼为媒体所关注的诱因。但如果不是郑小琼的诗歌文本来自底层,就算她得上十个“人民文学奖”,也不过仅仅能获得一张通往作协的门票,在小圈子里得到一些承认而已。回想一下以往的新闻,诸如保姆写出长篇小说、残疾人用口叼笔完成几百万字的消息并不鲜见,这类消息的励志作用并不大,因为通过报道总会发现,他们中有不少人的作品是自费或被赞助出版,甚至达不到出版要求的,不能进入读者视线,作品的价值就体现不出来,最终还是不能摆脱在满足人们猎奇心理之后被转瞬淡忘。

 

    但郑小琼不一样,虽然她的诗歌不是主流,虽然她的诗歌存活土壤多还在非官方刊物上,但通过她的人和她的作品,她背后的一些东西被婉转地表达了出来,比如南方工厂的一些情况,打工群体的生存和精神状况,他们的工作和娱乐,收入和开支,开心事和烦恼事……这些以往难以经常在媒体见到的内容,如此集中地通过一个女诗人展现到读者面前,所带来的真实,所引起的反思,才是郑小琼与其他底层写作者的最大区别。“珠江三角洲有4万根以上断指,我常想,如果把它们都摆成一条直线会有多长,而我笔下瘦弱的文字却不能将任何一根断指接起来……”郑小琼的这段话,如果分成行的话,将是一首震撼人心的诗歌,透心彻骨的感受,让她笔下的每一个句子,都有着诗歌应该具备的本真。在诗歌成为被玩弄对象的时候,郑小琼的诗歌维护了诗人的尊严。

 

    在很长一段时间里,诗人们是没有尊严的,在社会中的大多数场合,诗人都是被调侃和嘲讽的对象。诗人身份的暴露,迎来的是惊诧的目光和怀疑的眼神,在人们看来,诗人多是思想和言词古怪的怪人,诗人的形象就是不务正业四处流浪。当然,也不排除一些学院派的诗人生活得很体面,他们经常去国外参加文化活动,在掌握的诗歌刊物上发表华丽的句子,接受诗歌爱好者的崇拜,但由于长期畏缩于象牙塔里自娱自乐,他们已经被公众用最快的速度遗忘了。去年以来几桩与诗人有关的事件,与其说再次引起了公众对诗歌的关注,不如说给公众提供了几次集体嘲讽诗歌的机会,加深了公众对诗歌和诗人的坏印象。郑小琼的诗歌和名目繁多的诗歌流派关系不大,正是因为没有参与到各种诗坛拉帮派、立山头中去,她的诗歌才具备了直面现实、触动人心的生命力。

 

    钉子、机台、铁、炉火……被郑小琼直接用作了诗歌的标题,黄麻岭、三十七岁的女工、出租房、加班……这就是郑小琼诗歌的全部内容。在诗歌内,她还原了生活的本来面目,她是以记录者而非写作者的身份在写诗。在接受媒体采访时,她说到有一次和诗友去爬山,被警察拦住,诗友拿出一本书告诉警察这是他刚出版的诗集,但诗歌感动不了警察,一本诗集远远没有一纸暂住证更能维护诗人的尊严。在郑小琼工作的城市,她最重要的身份仍然是一个打工妹,这一点没因为她获奖或成名而改变,她一样担心压在工厂里的押金和会不会被老板开除。随着媒体报道热度的增加,不知道会不会给郑小琼带来一些困惑,但通过她的一些选择——包括拒绝被作协收编等,仍然看到她对自己有清醒的认识,对诗歌之外的因素有本能的排斥,这是她能继续写出好诗的前提。

 

    希望媒体的参与能继续扩大对郑小琼的讨论范围,这是舆论介入当下诗歌创作的一个良好契机,是把面向现实的诗歌放到公众面前接受验证的一个良好机会,是寻找诗歌走向的一个出口,再扩大一些,打工群体的工资收入、社会保障包括身份认同等诸多问题,都可以用郑小琼和她的工友们作为例证来进行探讨。我们应该感谢郑小琼,感谢她无意中维护了诗歌的尊严,也感谢她给予我们一个“诗言志”的机会,我们已经许久没有得到这样的机会了。
 

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