文/韩浩月

张国立是一名优秀的演员，也是一位聪明的导演。广电总局刚说要限制粗制滥造的古装剧，张国立便宣布今明两年不再拍摄古装戏了，还自嘲为“见风使舵”。这个舵使得好！他没像某些大牌导演面临类似问题那样，牛气烘烘地说“我不拍古装戏，观众看什么去？”，也不怨天尤人掉头攻击主管部门颠三倒四、布局混乱。他的聪明之处还体现于他对古装剧的清醒认识，“古装戏重播次数太多，伤害了观众的眼球，恶果就是人们厌倦了张国立拖着大辫子在电视里晃来晃去”。

其实张国立完全有理由拍桌子，置广电总局之“限制令”于不顾，继续拍摄《康熙微服私访记》、《铁齿铜牙纪晓岚》的续集，拍瓜榨汁，不把“康熙”“纪晓岚”的商业价值挤尽喝光不罢休。不用担心没有人购买，只要张导演放出要续拍的话风，发行商都会在第一时间揣着现金上门抢购。也不用担心没人收看，《康熙》和《纪晓岚》在海内外已经了培养忠实的观众群。这两个张国立苦心打造的品牌，不仅推出了张国立、王刚、张铁林“铁三角”组合，还一扫以往古装剧严肃有余娱乐不足的缺憾，无论收视率还是观众反响，都堪称电视剧运作的成功案例。在大导演们都拍古装片的时候，张国立选择了激流勇退，一句“可别把我跟人家放一块儿”，与他们划清了界线。

古装剧是张国立演艺事业中绕不过去的一个标志，是什么原因使他将曾带给他带来荣誉和利益的古装剧暂时束之高阁？“限制令”不是理由，广电总局限制的是“粗制滥造”的古装剧，并没有将所有古装剧一竿子打死，《康熙》和《纪晓岚》续集虽有注水嫌疑，但有编剧邹静之的幕后强力支持加上演员的号召力，是不是精品虽有待考证，但肯定算不上“粗制滥造”，如果剧情和表演有创新，上黄金时段的机会还是很大的；片长也不是原因。精彩的电视剧集是可以忽略片长的，在国外，以《疯狂主妇》、《欲望城市》、《六人行》为代表的都市剧，哪一部不是以数百集计？

也许正是如张国立所说，反复重播才是导致观众厌倦古装剧的罪魁祸首。《康熙》最后一部续集首播至今已经有近4年时间了，但现在打开电视机，仍有数家卫星频道在不分昼夜地在重播，加上一些不上星的地方频道，说不清全国有多少家电视台在靠“康熙”吃饭。换台时看到《康熙》和《纪晓岚》交叉出现，难免会产生时空错乱的感觉，不知道荧屏里的张国立究竟是康熙还是纪晓岚，只得去辨认屏幕角落里的片名。重播频率与之有一拼的古装剧还有《还珠格格》，从1998年底第一部开播，到现在湖南卫视以重播、精编版等方式，把前后三部《还珠格格》播了一遍又一遍，连湖南卫视总编室的人都说，他们已经快把《还珠格格》播成一个妖精了。这话说的一点都不假。现在在荧屏上看到“小燕子”如同看到妖精，那么看到张国立呢，恐怕已经麻木到如看到僵尸了。重播害死人啊。难怪有喜欢新鲜感和对电视节目比较挑剔的网友评论说，每当看到电视里的《还珠格格》和《康熙》，自杀的心都有。

据报道，国内每年生产的电视剧达15000集，其中古装剧占的比例相当高，遗憾的是这些剧集正是广电总局要限制的对象，封镜之时就是盖棺之日，没播出便销声匿迹，能面对观众的也面临着两种不幸结果——不是被骂死就是无人收看冷清死。这种情况才导致一些相对好看的片子被电视台当成镇台之宝，有事没事拿出来提升一下收视率。是谁“陷害”了古装剧？这不仅仅是“重播”惹的祸，说到底还是我们的制作生产商水平太低审美太落后。古装剧有着“借古喻今”的独特魅力，人民需要古装剧，还好张国立没把话说死，他要是铁心打死不拍古装戏了，没准两年之后观众会对他高歌，“你快回来，没你现在的古装戏让我承受不来……”