中国凤凰出版社有限公司出版

序 欧阳白

一、阿北 拜年
二、安琪 麻雀纪事 纯粹感性批判 破碎的拥抱 仿佛一个你活在爱因斯坦的相对论时间中 竹篮打水

    阿拉伯数字及其他睡到鱼群苏醒直至错误地理解我与世界的关系
三、冰木草 你在你的地址
四、 柴棚 从一朵花开始
五、尘子 我是你的一包中华烟 和梦同居
六、陈颉 恩寺 老宅无人居住
七、陈跃军 复仇的洋酒
八、虫大师 推火车 缓慢的蜗牛 大烟客
九、重庆子衣 与草原的绿一起奔跑 风一样离去
十、邓玄 练习曲
十一、 非马 海啊海 —— 丹麦法罗群岛民众在海滩上集体屠杀巨头鲸 悉尼歌剧院
十二、 高作苦 遗情书
十三、 寒江醉舟 雨从唐朝下起
十四、 海湄 它的眼睛像极了琥珀
十五、 海燕光下的孩子
十六、 何剑声 深圳往事
十七、 红线女 那一定是白的 一切都是乱的 还是觉得你是雪
十八、 黄尚宁 和黄礼孩在一起
十九、 贾怀超 一个苍老的苹果 一棵苍老的麦子 一颗伤心地麦子
二十、   金铃子 初春 鞋踏破
二十一、 金培洪 时间
二十二、 解野火在时间里颤栗普罗旺斯的芭蕾舞略带木头甜味事物顺序被颠倒以后时间里也有向日葵
二十三、 雷平阳 祭父帖
二十四、 雷黑子 一辆燃气罐车横躺在城乡公路边 伟大的黄河在冬天没有冰封
二十五、 黎凛春天的树    
二十六、 李发模 有关食色与灵性 大师级超人
二十七、 李少君 落叶之美 一个戒烟主义者的忠告 一个戒烟主义者的忠告（续）
二十八、 林溪 爱情祭
二十九、 刘定光 世界美如斯 雨 乡村鹅馆
三十、   刘付云 翻身做奴隶
三十一、 刘小雨 挪动一个词
三十二、 洛夫 镜子 另一种颠覆 猴子
三十三、 马东旭 出站口 我多么愿意活着
三十四、 马永波 凌晨读书，读到世界之恶 冬蛾 心灵排干的表面
三十五、 马永平 在规定的时间 你是谁
三十六、 娜仁琪琪格 我有我的九万里山河 种下一首诗 就是我们的一生 轻轻抚摸大地的皮毛
三十七、 南鸥 吉他女
三十八、 年微漾 当时明月在
三十九、 聂开啦 似是而非的某个人，或一真实的梦幻
四十、   欧阳白 鸟或不是 爱琴海 静坐
四十一、 潘洗尘 一朵花的凋零 雪的虚伪 雪的残暴 雪的谬论
四十二、 秦海 最后一个日头
四十三、 秦巴子 失败的献身者 —— 想起一个民国人物纪念，七十六汗（以此纪念西安干旱的七十六天）
         老去的老姚
四十四、 秋诺 尘·落 云烟
四十五、 三米深 爱的荒漠
四十六、 散心 行者心愿 诺言 叹息 恒河沙数
四十七、 山桃花 螃蟹或追赶生命的人
四十八、 世宾 告白 一日三餐
四十九、 孙光利 梁祝 隐藏 那种白
五十、   孙梧 小水库
五十一、 谭仲池 大海涛声 哭海
五十二、 凸凹 在拉萨，或观《幸福在路上》 在西藏，或从平静开始 初秋，或在纳木措手链吟，或福祉如约
五十三、 涂灵 夜火 阁楼之春
五十四、 汪抒 沉溺 尖锐 占领
五十五、 王晓琴 2009.8.25日在莫日格勒河边
五十六、 未离子 SHINE ANGEL
五十七、 吴投文 爱的上帝 草地上的拖拉机
五十八、 吴小虫 一百分
五十九、 吴昕孺 送给儿子的十五行诗
六十、   弦河这首诗写给QQ农场那些小偷马东旭我要告诉你
六十一、 向天笑 一枚纽扣 等待的心如同无数只甲虫在爬动
六十二、 向迅 拿铁锹挖铁的人
六十三、 萧艾 不如归去
六十四、 肖水 往世书 曹操
六十五、 徐源 小沟寨：傍晚
六十六、 雪马 雨夜 闺女 空遇 以色列的子弹
六十七、 雪花漫舞 雪想表达什么
六十八、易翔 一棵树怎么行走
六十九、尹宏灯 解构：人 谁是上帝抛出的石头
七十、喑篱 下班后步行回家
七十一、玉上烟 荻花秋瑟瑟
七十二、远人 冬天的落叶在一层层翻滚 落叶
七十三、原野牧夫 老屋
七十四、张凡修 今晚的月光
七十五、张世明 透明的九月 几只深秋的麻雀
七十六、张伟大 四季
七十七、郑玲 乔治.桑
七十八、朱枫 乱草 峡谷
七十九、周大强 淮北平原
八十、周过 此情可操
八十一、周瑟瑟 商场论 蟒蛇论 青山下埋着什么 私有制
跋   欧阳白

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●一枚纽扣

一枚纽扣，解开了，是一枚背后的纽扣
解开的是全部的负担，也是前面的负担
你不再挣扎了，静静地躺在黑暗里
等待着，轻轻地抬起头来，等待着什么

此时，我坐在公墓的山顶上，等待着
月亮像花圈一样，在我的头顶上摇晃
满手的泪水，散发出满天的星光
我闭上眼睛，谁也不想念了

她就压在我身上，如同巨大的恐惧
初恋的情人复活了，从背后紧紧抱着我
我扣上纽扣走下山来，天就亮了

回过头来，还是空空荡荡
只有风在树林与碑林中低声地哭泣
我扣上纽扣走下山来，天就亮了


全诗四节十四行，是诗人最拿手的十四行诗。在这里，我不想对十四行诗的特点再行赘述，只是想就诗人在有限的十四行里，为了暗合意识流所进行的场景的转换，时间的推移，情感的跳跃式流动，梳理一番。
第一节，第一、二句，开门见山，点出这枚纽扣是一枚背后的纽扣，却解开了“全部的负担，也是前面的负担 ”，一种压抑之后的释放溢于言表！三、四句是一个令人心动的特写镜头：一个静静地躺在黑暗里 ，不再挣扎，等待着什么的神秘女子。这里诗人笔触细腻，用词温婉，如“静静地躺”、“轻轻地抬起头来”等，充分地表现了诗人心中最柔软的那一部分。
第二节，空间转换，时间推移，将镜头摇啊摇啊，仿佛从很久很久的以前摇过来，最后终于定格于现在的“我”身上。“此时，我坐在公墓的山顶上，等待着 ”，一个“等待着”，与第一节中的最后一句“等待着什么”遥相呼应；一个“公墓的山顶上 ”，将全诗拉入悲剧的氛围。而“月亮像花圈一样，在我的头顶上摇晃 /满手的泪水，散发出满天的星光 ”这两个不同寻常的比喻，更是把悲剧的气氛推向高峰。绝望、痛苦中，“我闭上眼睛，谁也不想念了 ”！
然而，“她就压在我身上，如同巨大的恐惧 /初恋的情人复活了，从背后紧紧抱着我 ”。至此，诗人才点出让“我”绝望与痛苦的根源。它是不能逃避的，也是逃避不了的！“我扣上纽扣走下山来，天就亮了 ”，这一句与上一句之间有一个很大的留白，诗人在此机敏地一跃，给阅读者留下了不尽的暇思。。。然而，诗人的情绪却一直在流动，阅读者的情绪也一直被牵引着流动。。。个人认为，这正是诗人诗写艺术的最高明处。同时，“复活”一词，与前面的“公墓”呼应，诗人布局谋篇的严谨可见一斑。
第四节，空间又一次转换，时间再一次推移。“回过头来，还是空空荡荡”，逝去的永远逝去了。“只有风在树林与碑林中低声地哭泣”，痛苦的回忆只是它的一曲挽歌。 “我扣上纽扣走下山来，天就亮了 ”，半梦半醒的回忆，是昔日欢愉的再现，更是钉进现实的一枚钉子，痛苦而难以自拔！当“我”再一次走进现实（“天就亮了”），“我”依然背负着“全部的负担，也是前面的负担 ”（“我扣上纽扣走下山来”）。最后一次前后呼应，首尾呼应，从而使全诗在结构和气韵上浑然一体。
当然，这首诗也可以理解成一次人鬼之间，在半睡半醒状态下的性爱过程，以表达生者（肉体的？）对死者（灵魂的？）的最深切的思念。不知为什么，或许是那样理解太过凄惨了，我的理智一直拒绝那种解读。
总之，这首诗基调悲怆，情感凝重，通过空间的转移和时间的变换，以感人的细节和意识流手法，谱写了一曲情恋悲歌。 （赏析：山东·兰雪）

 ●等待的心如同无数只甲虫在爬动

比沙子还细小的石头
飘舞，在早晨，射进窗户的第一缕阳光里
你能看见她透明的翅膀，你不能触摸她
那宁静的舞姿，打开一座远山

像沙子一样沉甸甸的阳光洒满她的房间
等待的心如同无数只甲虫在爬动
停落窗台的鸟，打开翅膀，又收拢翅膀
一辆豪华的奔驰悄无声息地在外面驶过

她一动也不动，仿佛出土的瓷器
一遍又一遍的抚摸，手掌长满嘴唇
一句话不说，说完满腹话语

那瓷器，那些细小的石头
露出浑圆的腹部，一朵花
绽开全部黑暗 ，爬满甲虫

爱情诗的写作容易滥情、构架容易涣散，而且语言的抄袭也很常见。所以要把一段形体朦胧的、或者说是毫无具象可依的情感物化出来，决非易事。所以当代爱情诗往往最缺的就是“形象”。我感觉向天笑不是完全以情感的激昂来制造一首诗歌的感染力，他以丰富的意象来推动“爱”的塑造，使得“向式情诗”描写的典型性准确地进入读者地体认，让读者感觉这是一朵长久不败的“鲜花”，常观常嗅，领悟不绝……
向天笑情诗的细节性也叫人叹为观止，这是他取胜的“利器”。这首《等待的心如同无数只甲虫在爬动》，所运用的技法真如同微雕一般细腻、精良，特有的语感也能够指令意象的叠加适可而止，不至流于繁华的堆砌。向天笑“出入六合”的同时能够“即心为佛”，这样的诗家，不会一把“情火”烧干自己。
向天笑对诗歌的创造性把握还体现在语言建筑的独特性上，其结构形态似有一个“不破之身”，这种由段落、语气停顿和内在节奏构成的美感坚实地呼应了意象材料，时常造出各式各样的“思维涟漪”，长久地播送一种典雅深情的谐振频率。（赏析：广西·大雁）