文/张后

当夜幕低垂，我们目不斜视，互不相扰
狮子睡在诗中，我活在世上

天空支开铁锅放上水，风动用斧子砍伐月亮
树上的花朵和叶子一同往下掉

漂亮的女人一天一天开始变老
隐藏在秋天深处的桔子，终于全都红了

寺院的钟声提前敲响
她临走之前，将一束雏菊插在花瓶里

【向天笑赏析】
    以《在九月》为题,张后一口气写下了三首充满忧伤的爱情诗,仿佛是在梦

醒的时分,为一生不再相遇的相逢、为最后的情人作负有深重罪孽感的咏叹。
    唯独我面前这一首《在九月》极富象征意味，时间表面上跨度不大，局限

在九月，其实骨子里的时间跨度很大，从远古传说中的吴刚伐桂，到现实中“她临走之前，将一束雏菊插在花瓶里”，在意象的时间纬度推、拉过程中，“漂亮的女人一天一天开始变老”；这首诗的空间跳跃大得出奇，从天上到地下、从树上到树下、从寺院到花瓶，达到了以时间推移促进空间转换而制胜的效果——那就是隐藏在内心深处的思念像桔子一样红了、成熟了。
    不知细心的读者留意了没有，在张后这首《在九月》的诗歌里，“四子登

科”：狮子、斧子、叶子、桔子。这四子互相关联度不大，内在的象征性也没有必然的牵连，但诗人剑走偏锋，刻意把这四子安排在他的笔下，去追求事物之间表面上似是而非，而内在情感逻辑里从粗到细、从血肉到骨髓，非凡的爱意溢于言表。
    张后特别注重诗歌的结构，三首同题的《在九月》都是八行诗，每首诗都是极为匀称的四段，起、承、转、合，点到为止，不作无谓交代与铺陈，拒绝平庸的过度，担控制力把握得恰到好处，画面简洁、抒情平静、留有韵味。