我们为什么这么看重作协

　　　　　　　　　　　一

　　　　　　　　　　

文学，越来越怪了。

比如，大家都不怎么关心文学，却都关心起作家的排行榜。

再比如，大家不怎么关心中国作协主席铁凝写了什么新书，却关心她题字的错误

又比如，大家都不怎么关心作家，却都关心起一个80后作家入不入作协，是谁推荐他入作协。

呜呼！文学无法大众化，可与文学相关的话题却是大众化得很呐！

看来，娱坛又多了新宠了。　

　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　二

在大家为王蒙该不该推荐郭敬明进入作协问题上争论不休的时候，我却在思考另一个问题：我们为什么这么看重作协？文学不是边缘化了吗？作协不是被瞧不起，一些个省的作协主席都口口声声要退出，要与之划清界限吗？现在好了，大著名作家引着小著名作家来作协朝觐来了，这究竟是不久前还被说成猪狗不如的作协的幸运呢？还是正陷入“茂”字门事件的铁凝主席的幸运呢？

文学是干什么的？是搞创作的。创作是干什么的？满足广大人民群众物质文化需求的？这是我们的文学逻辑。既然是满足人民群众的需求，靠单干显然是形不成气候的，只有有了组织的庇护，小小幼苗才能长成参天大树；只有有了集体的温暖，我们才能找到心灵的归宿。于是，我们奋斗，我们寻找，我们进入，我们收获，我们成功！进入中国作协的大门就是成功的标志！

这是一种正统的逻辑，这种逻辑没错。

　　　　　　　　　　　　　

　　　　　　　　　　　　　　三

可文学是多面的，创作也是多元的。我们充分承认它社会性的一面，但也不能抹刹它个人化的一面：那就是作家的写作更是为个人的心灵服务的。作家们大概都不会否认：写作的起点往往并不是为社会服务的冲动；相反，是表达个人心灵的渴求！作家最大的动力来自自我渲泻的欲望。

“愤怒出诗人”正是这个道理。“不平则鸣”也是这个逻辑。

是不是作家，是不是著名，究竟谁说了算？

我们手中的笔说了算。读者说了算。历史说了算。

而不是作协说了算。作协只是一个服务机构，这种服务只可能是社会性的服务，而不可能是心灵的服务。

作家的心灵激荡来自苦难与爱。

作协能提供这些吗？不能。

能提供这些的，有且只有：生活，社会，和一孤独苦闷敏感的心！

 

　　　　　　　　　　　　　四

既然这样，我们为什么这么看重作协？

我的回答只有三个字：不自信。

对手中的笔不自信。对心中的信念不自信。对生活的砥历不自信。

我们以背叛正统的方式回归正统；我们以自立山头的方式寻找“招安”。