陶玉玲：收获在“没有航标的河流”

                文/沙丹

 本图出自吴天明1983年独立执导的第一部作品《没有航标的河流》。

图中李纬饰演的放排人“盘老五”和陶玉玲饰演的“吴爱花”年轻时曾是一对情侣，却在历经磨难后被迫分离。“文革”中，吴爱花家庭连遭变故，丈夫死了，儿子死了，她背负满身伤痛沦落为一个可怜的“讨米婆子”。终于不期然地，竟在一家小面馆中，吴爱花和盘老五重逢了。霎那间四目相视、相询。目光中是愕然、关切、愁思，从对方的眼神里，两人相知伴随着苦不胜情的仍是要将经年积聚的情感，在这喧嚣的世间里还要压抑下去。“十年生死两茫茫……”李纬与陶玉玲，两位重量级人物的联袂，在这里演绎出了全片的高潮。

不过，和以往的苦情电影不同。内心深处早已遍体鳞伤地吴爱花在那一刻并没有泣不成声、眼泪婆娑，在顾客熙来攘往的面馆里，她极力地控制住内心奔涌如潮的感情与泪水，最终苦苦地一笑，转身走了，整个段落深沉、含蓄、毫无做作之感，却又摧人心魄，催人泪下。当年这段戏拍完后，用吴天明导演的话来说，这种“心似黄连脸在笑”的艺术效果正是他孜孜以求的。陶玉玲把这部《没有航标的河流》看成是自己表演生涯中的又一座里程碑。

还在五六十年代，陶玉玲就凭着《柳堡的故事》和《霓虹灯下的哨兵》蜚声国内，可是经历了“文革”后的磨难，从南京前线文工团调到八一厂时，作为一个演员的最佳年龄段已去而不返，一代明星竟一时清闲了许多。不过，陶玉玲倒是心态摆得很平：“让我演我再演。”

就这样，大明星陶玉玲先后在《三个失踪的人》、《奸细》和《如意》中担当配角，并在1981年董克娜的《归宿》剧组结识了著名演员许还山，两人脾气相投，一见如故，遂以姐弟相称。《归宿》唤醒了陶玉玲的艺术生命，多年后她又走到了女主角的位置上。

《小说月报》是陶玉玲工作之余非常喜欢翻阅的刊物。一次不经意间，“没有航标的河流”几个大字映入眼帘，作者署名是叶蔚林。小说以放排人盘老五的遭遇为主线，深深刻画了吴爱花、石牯、赵良、改秀等一批性格鲜明、血肉丰满的人物形象，富有强烈的泥土气息和反思力度。陶玉玲越看越着迷，尤其对吴爱花这个人物，经常手不释卷地反复阅读揣摩。一天，她和董克娜正在屋里聊天时，许还山推门进来。

“还山啊，你看了这个《小说月报》没有？叶蔚林《没有航标的河流》我很喜欢，他这个小说根本用不着改编，本身就像是剧本一样。”

许还山一愣：“你很喜欢吗？我们西影厂正好要拍这个戏，那我给厂里写信推荐你好不好？”

事隔多年，陶玉玲谈及此处仍然激动良久：“我这一辈子从来没有向任何导演推荐过自己，可是这部片子例外，是我自己推荐的，可居然真的就让我去了。说到底，我得首先感谢许还山同志。”

就这样，陶玉玲来到了西影厂“没有航标的河流”剧组，许还山怕陶玉玲吃不惯招待所的饭，天天让爱人把饭菜做好送到招待所去。每天排练回来，陶玉玲都能吃到保温盒里热乎乎的饭菜，心里真是像在家里一样温暖。

排练的差不多时，全体剧组南下来到湖南冷水滩开始实地拍摄。大家都住在当地的一个冰棍厂里，陶玉玲印象最深的是，伴随着每一天的闷热，是轰轰隆隆的机器声。她只好与李纬、穆淑兰以及西影厂的金馥丽，每天晚上跑到楼顶的天台上去研究捉摸剧本。

《没有航标的河流》的拍摄过程同样艰苦。男演员大都来自城市，一般都比较白，电影上这种效果可不行；经过两三个月的放排训练，日晒水淋后，哪还需要化妆，全都晒爆了皮，黑黝黝地都像那泥鳅。有一个湖南小伙就是晒不黑，结果比别人还要多晒好几倍的功夫，眼瞅着身上一个个水泡，实在是太可怜了。拍盘老五下河放排的时候，也遇到过难题。放排人很少有穿衣服的，因为那恶劣危险的环境！女人是不去的，见天站在水里，穿着衣服倒是累赘了。真实的话，就应该是这样。但在片中该如何表现呢，思前想后，还是女同志聪明。她们找来女式的联统丝袜，下半截裁掉，给李纬“套上”。在河水中一看，仿佛真的什么都没穿一样。对此，已经六十开外的李纬也毫无忌讳，他乐呵呵地逗着大家说：“你们只要敢看，我就敢拍！！”霎时间，全剧组人员都笑得岔了气。

在拍摄这部与以往无论思想内容，还是拍摄形式都有很大不同的影片过程中，陶玉玲得到了许多新的表演上的体会与感受。并成功地将它们演绎、运用到了实际拍摄中，且取得了很好的效果。尤对收敛戏剧式的，刻意而为的感情的体会与运用，。 “有些时候，恰恰不需要你泪流满面，观众反而能够获得更大的共鸣。”就如“重逢”那场戏，虽然和“二妹子”、“春妮”比起来，“吴爱花”似乎不是影响特别大，但陶玉玲认为这是一位虽短暂却充满顽强生命力的形象。

作为艺术真实的典范，《没有航标的河流》被永远地载入了史册。