《阿Q正传》其实真得有点迷糊，看《阿Q正传》这样的片子，真正为电影本身拍板的成分有多少。原著的经典魅力早已得到确认，编导者究竟起了多大作用很难说。生是一场文字与电影化cinematic的较量，而在这场较量中，文字根本上是占了先机的，因为它早已被认可，电影影像化的过程不过是无名的婢女。只需是一个比较安分的导演，大致都不至于出什么大的差错，尤其是对于一些故事性强的作品来说。也许因为如此，我对手头攒着的热门影片《一个陌生女人的来信》，总是提不起太高的热情。茨威格的原著是喜欢的，作为一个女读者也没少给眼泪，很久以前也看过好莱坞马克斯·奥菲尔斯的作品。面对着大家的交口赞誉，我心底却迷惑，徐这样一个柔弱娟秀的女子，能够力挽狂澜，突破这层定律？

《阿Q正传》的视听语言未见如何出色，虽然在演员表演、场景选择等方面让人耳目一新。影片还第一次代表中国入选了戛纳电影节。导演水华，据我所知还曾经改拍过鲁迅先生的《伤逝》，矛盾的《林家铺子》等。其中《林家铺子》尤为出色，堪称十七年电影中艺术成就最高的作品。编剧是著名作家陈白尘，改编基本忠实于原著，电影最原汁原味的体现出鲁迅先生原作的艺术特色。

影片给人的启示不消多说，我只得又一次为鲁迅先生折服。“阿Q死了。但是他却并不像小尼姑骂的那样断子绝孙。它的子孙后代不止一个，而是千千万万……”鲁迅先生真是戾气逼人，画外音用狡黠的语调，临走还煽了人一记耳光。我这才意识到影片给人的并不是轻松的笑。台下一片哗然，大概人人都像我一样感觉到了鲁迅先生的“余威”，为之汗颜吧。

《骆驼祥子》是凌子风导演的。凌改拍名著的水准一向被人所看好。看这部片子之前我本来想这又是一出悲剧准备好眼泪，但是没想到影片前半部分笑料迭出，虎妞一站出来，大讲堂就立刻笑声爆满。这样一种效果，倒让我有点措不及防了。影片把虎妞这一角色的分量大大加强，改编原著时加入了许多为大众“喜闻乐见”的因素。原作中虎妞的形象不仅缺乏女性魅力，而且好吃懒做，恶俗，对祥子也并非出于真爱。而斯琴高娃饰演的虎妞不过是行为豪爽一点，她敢爱敢恨，为了祥子而做出的牺牲让人不无同情。估计好多人都像我一样是读着教科书长大的，记得《骆驼祥子》是经典的“保留篇目”，老师讲课遵循着祥子三次买车失败的线索，祥子由一个健康阳光的青年最后终于堕落。而影片的主线似乎成为了祥子和虎妞两人的婚姻经历。影片前半部分喜剧元素似乎是占主导的，展现虎妞和祥子两人之间的纠葛，剧情颇为松散。45钟时的一场大雪，影片步入正轨，剧情骤然转悲，情绪上我一时还真有些适应不过来。

影片当时在票房上取得了不错的收益，引起了较大的社会反响。但批评界多认为它将虎妞塑造的过于善良，而减弱了祥子这一人物的悲剧性云云。影片于1982年出品，如果放之于今日电影商业化的大浪潮之下，对于作出这样的改编，那恐怕更不敢置评了。老舍笔下老北京街头人力车夫的形象趋于黯淡了……这一切倒是成就了另一个人——年轻的斯琴高娃。

水华和凌子风都是北影厂的著名导演。这两部影片一部忠实原著，一部感觉旁逸斜出。大讲堂将两部放在一起放映，或许不无寓意吧。