异域：诗意化的影像书写

            ——玛格丽特·杜拉呢喃中的东方情结

引      言

古老的东方，人类文明发祥的源头，但历经两种文明的冲突，无奈的充当了西方世界眼中“他者”的形象，只存下一缕艳丽的泡影为人所念挂。东方，这块文明曾经的乐土，反成了一片未知的世界，在侵略者快意的驰骋中，留给人们的只有落后与废墟。曾几何时，神秘的图腾、遍地的黄金、华美的丝绸、湿热的气候成了西方人心目中片断零碎的东方印象，及至当代，爱德华·赛义德的《东方学》又一次将西方众多的眼光投向这块他们依然不够了解的土地。然而，理论的话语毕竟无法代替诗意的描述，在这个意义上，玛格丽特·杜拉——这位出生于交趾支那（越南）的法国人或许更为广泛的读者所接受，她的文字中没有殖民时代的暴力、征服，只有唯美的语言、淡淡的感伤来表达心目中一种无以言说的东方情结——为夕阳迟暮下的法兰西无奈的喟叹，也为自身的感情纠结缓缓的呢喃。

正是如此，玛格丽特·杜拉更获得广大东方读者的欣赏，这是一个欧洲人眼中纯粹的东方，摒除糟粕，还其本真。然而，这里，我并无意对杜拉的文学作品做一番描述，而关注于由杜拉的文学而生发开来的影像书写。在我看来，杜拉的文学作品为电影艺术家们所偏爱似乎是一种必然的结果。这就在于，杜拉似乎在创造出一种“小说——戏剧——电影”三位一体的文学样式：既有小说的可读性，又有戏剧的可听性，也有电影的可视性。从而最终达到叙述如诗，对白如戏，情节如画的高度统一的艺术效果。这样的文学成就，环顾二十世纪世界文坛，除了玛格丽特·杜拉本人无出其二。