春流出峡图 清 张崟

　　纸本 设色 纵145.8厘米 横64.1厘米

　　南京博物馆藏

　　张崟（公元1761—1892年），号夕庵，晚号且翁，丹徒（今江苏镇江）人。贡生。善画山水、花卉和佛像，师法沈周和文徵明，笔法苍秀浑厚。尤长画松，时顾韬庵善画柳，故有张松顾柳之誉。世称“丹徒派”，著有《逃禅阁集》。

　　此图取唐人诗句入画。作于嘉庆二十二年。以俯视的远近法构图，写群山毕览无遗。山峦用披麻皱，苍秀浑厚。以石视水，使潺潺山溪，转折于乱石之间，巧得清流急湍之妙，树木盛秀，雾露飘渺，远山隐约，一派妩媚春光，皆露笔底，细而不腻，工而不板。图左上角有作者自书题识：“春流出峡图，仿李希古，丁丑冬戊寅春，江南瑞雪普遍，丰年之兆可徵，巴蜀之雪可知矣。因拟唐人‘巴国雪消春水来’句，作春流出峡图。”款署“丹徒张崟”，钤“夕庵”、“张崟之印”白文二方印。
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　　云岚烟翠图 清 戴熙

　　纸本 墨笔 纵138 .5厘米 横64.5厘米

　　青岛市博物馆藏

　　戴熙(公元1801—1860年)，字醇士，号榆庵，又号莼溪，自称井东居士，号文节。杭州人，道光十二年翰林，官至兵部侍郎，后引疾归。工诗书，善山水，花卉。师法王翠。所作木石小品，停匀妥贴，花草、人物，无一不佳。著有《习古齐画絮》和《题画偶录》行世。

　　远边山峦起伏，树林茂盛，行云浮动于山间。近处水波涟漪，严头杂草横生，密林茂繁。整个画面明快秀雅。

　　此图结构精微，风度闲逸；笔墨清润，全无俗气，虽貌似耕烟，然又别有一番气象。上题“云岚烟翠。大痴葱盛之象，不以家数求也。伯黍大兄属，时咸丰五年乙卯清明节醇士戴熙”。下钤“戴熙”、“井东居士”二白方印。左下角有“绍庭审定”白文印、“紫藤花馆”朱文印等收藏印章。
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　　太白醉洒图 清 苏六明

　　纸本 设色 纵204.8厘米 横93.9厘米

　　上海博物馆藏

　　苏六明（公元1798—？年），字枕琴，号怎道人，别署罗浮道人，广东顺德人。善人物、山水。画人物师法元人物和清代画家黄慎。多以社会现实生活为题材，生动副真。

　　此图写李白醉洒于唐玄宗（李隆基）宫殿之内，内侍二人挽扶侍应的情景，人物造型准确，李白戴学士巾，面部用工笔描绘，层层设色，白裹透红，表情活脱若生。眉宇间流露出高傲之态，侧目下视被倚的内临。左侧挡着李白身穿白色宽袖朝袍，朱色靴、带，色调鲜明。内侍的服饰作皂帽、青杂色衣，色调灰暗。徒服装色彩明暗度的区别上，视托出李白高昂尊贵的气势。运思十分巧妙，是作者于甲辰（道光二十四年）二月时创稿的名世之作。
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　　五羊仙迹图 清 苏长春

　　纸本 墨笔 纵178.5厘米 横67.5厘米

　　广州美术馆藏

　　苏长春（生卒年未详），字仁山，别署教圃，广东顺德人。工山水、人物，兼写花卉，用笔构图，自成一家。画风古朴高逸，有金石味。

　　图中作者自题：“五羊仙骑羊，蝗神骑驴，分野之下，能修德政，则蝗神逐蝗于神，种种兆年丰，九谷遍阡陌，故附祀之。帝高阳苗裔跋。”传说苏姓先祖为皇帝之孙，古帝颛顼，国于高阳，故称帝高阳。

　　五羊仙是广州城的神话传说。古时候有五位仙人骑五羊，手执谷穗，在这儿播下五谷，广州从此兴旺起来，画中六人，除五羊仙外，还有一人是否就是题款上所提到的蝗神？

　　此图有全焦墨完成，落笔草草，风致宛然。人物头像似不经意，欲刻划出各自不同的性格特徵，是苏长春代表作品之一。
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　　瑶宫秋扇图 清 任熊

　　绢本 设色 纵85.2厘米 横33.5厘米

　　南京博物馆藏

　　任熊(公元1823—1857年)，字渭长，号湘浦，浙江萧山人，曾至上海卖画。工人物、山水和花鸟。人物学陈洪绶，风格有所变化。笔力雄厚，气韵静穆，富有装饰趣味。画有《列仙洒牌》、《于越先贤传》等四种。雕刻成版画面世。

　　工笔写一仕女手执鹦鹉纨扇，姿容秀丽，衣纹线索条刚劲、飘丽，笔致细腻，设色浓丽；人物描写着重刻划动态。左上作者自署“咸丰乙卯清明第三日，渭长熊摹章候本于碧山楼”，钤“渭长”朱文方印。诗堂有李嘉福小楷录《瑶宫秋扇曲》。署年“乙卯”为咸丰五年。
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　　富贵白头图 清 居廉

　　绢本 设色 纵132.6厘米 横75厘米

　　故宫博物馆藏

　　居廉（公元1828—1904年），字古泉，自号隔山老人，番禺（今广州）人。居巢之弟。善画花鸟、草虫及人物，尤以写生见长。他初学宋光宝和孟丽堂，后吸收各家之长，自成一家。笔法工整，设色妍丽。在继承和发展恽寿平没骨画法基础上，创撞水和撞粉法，是岭南画派奠其人之一。

　　画中描绘在绿草如茵的土坡上，兀立一块玲珑的湖石，石的周围盛开着一丛牡丹，在春风中姹紫嫣红，争奇门妍，引得一群蜜蜂、蝴蝶在花间流连嬉戏，石上停栖着一双白头翁鸟，神态闲静，与喧闹的蜂蝶相映成趣，笔致工整，花鸟形态生动，设色浓淡相依，明丽艳秀，使人感受到春天明媚温暖的气息。自识“丁亥”，为晚年之笔。
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　　花鸟四屏 清 任薰

　　纸本 设色 纵140厘米 横37.5厘米

　　广州美术馆藏

　　任薰（公元1835—1893年），字阜长，又字舜举，浙江萧山人，任能之弟。长期在苏州、上海等卖画为生。善画人物，尤工花鸟。人物取法陈洪绶，花鸟构图别致，具有独创一格的精神。在用色方面尤见浓淡相间的匠心。

　　花鸟四屏，分别为孔雀牡丹、雄鸡雁来红竹石、荷花鸳鸯、白鹭芦苇葵花。此选二幅。任薰学自陈洪绶，但对此画的物象体态结构，都作精细的观察写生，在此基础上徒轮廓形态作夸张的艺术创造，故所画物象均极富装饰性，高古精雅，线条清圆细劲雄健，设色对比强烈，厚重机实。浮波荡漾，水暖花香，情意绵绵，而雄鸡雁来红一幅，则画白雄鸡立石上，振羽辣身，威势轩昂，朱冠白尾，显得特别勇猛气盛，别有意趣。
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　　松鹤廷年图 清 虚谷

　　纸本 设色 纵184.5厘米 横98.3厘米

　　苏州市博物馆藏

　　虚谷（公元1824—1896年），僧，俗姓朱，名怀仁。号倦鹤，又号紫阳山民，徽州（今安徽歙县）人。曾为湘军军官，后出家为僧。经常来往扬州、上海之间，工画花鸟、蔬果，亦善写真。用干笔偏锋，冷峭新奇，别具一格。画松鼠、金鱼，善用破笔，生动超逸。有《虚谷和尚诗录》传世。

　　此图绘满地黄菊，花盛叶茂，松傍菊畔立一丹顶鹤，一爪举前，安闲自在。苍松参天，藤萝四垂，松叶茂密而松疏。气法奇峭隽雅，设色清秀明丽。款署“光绪丁亥夏四月，虚谷”。虚谷六十四岁所作。
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　　积书岩图 清 赵之谦

　　纸本 设色 纵69.5厘米 横39厘米

　　上海博物馆藏

　　赵之谦（公元1829一1884年），字为叔，会稽（今浙江绍兴）人。官至江西鄱阳，奉新知县。善篆刻、书画。书法初学颜真卿，后专师北碑，自成一家。花卉继承陈淳、“扬州八怪”的传统、并融合金石篆刻，笔势流动，结构新颖，是近百年来著名画家之一。著有《二金*堂印谱》，《悲*居士诗胜》等传世。

　　此图取材于河北层山积书严的景色，。崖脚下碧波荡漾，陡直的峭壁险峻无路，石崖间青松盘曲，苍翠欲滴。山腰上缀有洞窟一穴，洞内有天然横坚交错的石纹，远望状如堆积书卷的藏书库，赋予无限的生机和情趣。

　　此图运用传统笔墨，工写结合，笔致流利活泼，从山峦起伏，山石的结构和松秀的鬼面皱等方面来看，远追王蒙，石涛的山水技法，吸收变化，形成特有的艺术形式。此图为其挚友南汇沈树镛所作，曾同纂《环宇访碑绿》一书。署款“郑齐侍郎命赵之谦画”。
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　　天竺水仙图 清 蒲华

　　纸本 设色 纵146.3厘米 横77.1厘米

　　上海博物馆藏

　　蒲华（公元1830—1911年），字作英，一署胥山外史，原名成，字竹英，秀水（今浙江嘉兴）人。侨寓上海卖画为生，善书画，早期花卉学徐渭和陈淳，晚年画竹学文同，山水、树石取法石谷、石涛，笔法淋漓潇丽，不拘成法。

　　此图工整、含蓄，不同于常见的豪放不羁、水墨淋漓的风格。一块崚嶒怪石，拖笔烘托，坚实稳重，天竺、水仙、腊梅、万年青环绕四周，花叶纷披，枝干纵横，各尽其致，整幅构图严密，繁而不乱，疏而不漏。设色鲜丽，令人醒目，沉着端庄，艳而不俗，明媚的春光夺纸而出。右自题七绝诗一首，诗画交融，情意俱佳。
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　　支遁爱马图 清 任颐

　　纸本 设色 纵135.5厘米 横30厘米

　　上海博物馆藏

　　任颐（公元1840—1895年），初名润，字小楼，又字伯年，生改名颐，浙江山阴（今绍兴）人。从小跟其父任云学习“写真术”，后跟任熊、任薰学画。长期寓居上海，以卖画为生。擅长画肖像、人物和花鸟。画风受陈洪绶、任熊的影响而有创新。笔法生动，色调明快，构图新颖，是海派画家中的佼佼者。

　　此图以东晋名僧支遁爱马为题材。支遁字道林，世称支公，陈留（今河南开封以南）人。本姓阙氏，二十五岁出家为僧，与谢安、王羲之等交游，善谈玄理，著有《即色游玄论》，为般若学六大家之一 。相传他善草隶，尤好畜马匹，人或谓“此非道人所宜”，而支遁却回答：“贫道爱其神骏。”自此支遁爱马被传为佳话。此图右侧画一丛芭蕉，支遁扶杖伫立其下，观赏骏马。马则扬蹄，作昂首回礼状。其画法出自任薰一派，远追陈洪绶的笔调。而马的笔法，又参以任熊、徐渭长的笔致。二者结合，生动自然，这是任颐绘画的高妙所在。画上自署：“铭常仁五兄大人雅属，即请正之。光绪丙子新秋，伯年任颐写于海上客齐。”钤“任颐印信长寿”白文印。是他三十七岁所作。
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　　朱竹凤凰图 清 任颐

　　纸本 设色 纵162厘米 横48厘米

　　常熟市博物馆藏

　　此幅朱竹白凤相映生辉，富丽典雅。凤栖梧桐，缩头敛羽，神情自若。所谓朱竹凤凰，皆自然界之所无，而能如此传神会意，可叹为画家之神技，此类题材，可兆喜庆，流传于民间，极富装饰意味。
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　　酸寒尉像 清 任颐

　　纸本 设色 纵164.2厘米 横77.6厘米

　　浙江省博物馆藏

　　任颐多次为吴昌硕画像，形态各不相同，而此件最为精彩。画中人头戴红缨帽，足着高底靴，身穿葵黄色长袍，外罩鸟纱马褂；马蹄袖交拱胸前，凝视端正，意熊矜持，其状可哂。淡笔草草勾写面部，略加皱擦，神采毕现。马褂、长袍直接用色墨即兴随机写来，巧妙地把花卉没骨法融会于立意构思之中，浓淡得宜，色中见笔，气势非凡。

　　此图作于清光绪十四年，吴昌硕时年四十五岁，任颐约五十岁。款署“酸寒尉像”一语，结合画上杨岘题材的七言长歌，寓意感慨，耐人寻味，这件作品与吴昌硕四十三岁时任颐为其画像题材作“饥看天图”，在思想内容上，有着一定的内在联系。
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　　秋山夕照图 清 吴石仙

　　纸本 墨笔 纵104.2厘米 横51.6厘米

　　上海博物馆藏

　　吴石仙(公元?—1916年)，名庆云，字石仙，号泼墨道人，后以字行，上元（今南京）人，流寓上海。善画山水，吸收西画透视原理，所作峰峦林壑，有阴阳向背明暗的变化。

　　此图写夕阳斜曛，老汉骑驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪旁，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状，。柴篱村舍错落于远近山坳，无处寺廊塔影隐隐可见。山顶梵宫屋宇巍峨。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图国。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。画家擅长米芾、高克薛两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，具有晚清上海画派的风格。自题云：“看山人坐夕阳船，董两家笔法，甲寅小阳月，白下吴石仙。”是他晚年所作。
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　　翠竹白猿图 清 任预

　　纸本 设色 纵142.8厘米 横38厘米

　　南京博物馆藏

　　任预(公元1853—1901年)，字立凡，浙江萧山人，任熊之子，在上海、苏州一带卖画。画艺得到了任熊、任薰的指点，善长画人物、山水和花鸟。构图别致，设色淡雅，花卉学宋人勾勒法。

　　图屏共四条，此选其一。画作崇山深处，一白猿攀援溪流翠竹间，双勾画竹，山石用斧劈皱，着色清丽，别有韵致，画左上作者题诗日：“猿揉于此踞蹯，大泽深山天地宽，料得其中人罕到，常随海鹤伴高寒。”署“永兴任预立凡写于吴江”，钤“立凡”、“豫印”朱白文方印。
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　　葫芦图 清 吴昌硕

　　纸本 设色 纵120.5厘米 横44.7厘米

　　上海人民美术出版社藏

　　吴昌硕(公元1844—1927年)，名俊卿，字昌硕，号缶庐，晚以字行，浙江安吉人。曾任一个月安东知县，长期寓居上海卖画。善长篆刻、诗文、书画，其画取法赵之谦，上追八大、石涛、陈淳、徐渭，并以金石、书法的笔法入画。落笔豪放浑厚，别具风格。与蒲华、任颐、虚石等相契，为上海画派中的重要人物，名重一时，并影响于后世。

　　此图为大写意，一丛葫芦从幅外棚架上挂下，藤蔓纠绕，果叶参差，墨色滋润，赋色鲜亮。三个硕大的葫芦均以没骨写成，用色轻重有别，各显老嫩之姿，量感质感俱佳。墨叶浓淡有序，视托葫芦藤蔓用笔，奔放不羁，构成旋律，复以洋红画两个北瓜，一上一下，既丰富全幅色彩，又充实构图。疏密有致，布局生动，款署“依样”，寓意恢谐，别有情趣。
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　　梅花图 清 吴昌硕

　　纸本 设色 纵159.2厘米 横77.6厘米

　　上海博物馆藏

　　此梅花构图奇特，几条坚直墨线，作为梅花主干，小枝旁出。右上侧又伸出数干梅枝，穿插于主干之间。梅花用写画法勾勒，再填颜色。梅干梅枝的处理，粗看似乎不合常规，然而细细品味，枝干横坚交叉，杂而不乱，恰到好处表现出梅花的风姿，富有生活气息，给人以万花皆寂寞，独俏一枝春的感受。作者以书法入画，笔墨苍劲，还透露金石趣味。并在左侧空隙巧排长题，融为一体。末署“丙辰四月维夏泼墨成比，略似花之寺僧笔意，吴昌硕”。钤“俊卿之印”、“昌硕”白文印，右下压角钤“无须吴”朱文印。“丙辰”，时七十二岁。

　　
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