墨梅图 明 陈继儒

　　纸本 水墨 纵21.8厘米 横29.6厘米

　　辽宁省博物馆藏

　　陈继儒（公元1558—1639年），字仲醇，号眉公、糜公，上海松江人。长於诗文词翰，工书法，善山水，宗法董其昌，格调空还清逸。亦画梅竹，以水墨写梅花，点染精妙。为云间派画家。著有《眉公全集》、《书画史》、《书画金汤》、《妮古录》等。

　　陈继儒於山水之外，亦擅水墨梅竹，点染精妙，率意自秀，为后世所楷模。此图册共四开，图选没骨、圈花两开，均有作者行书题记，分别记录作者开於画梅的心得和永梅绝句。书法用笔丰腴跌宕，天真烂漫，直入东坡之堂。署“眉公”，钤朱文印“眉公”、白文印“腐儒”。
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　　仿巨然小景图 明 赵左

　　纸本 墨笔 纵67.1厘米 横35厘米

　　吉林省博物馆藏

　　赵左（公元16—17世纪），字文度，上海松江人。善画山水，与宋懋晋具受业於宋旭，懋晋挥洒自得，而左惜墨构思，不轻涉笔。画宗董源，兼学黄公望、倪瓒，画云山以己意出之，有似米（芾）非米之妙，善用乾笔伪墨长於烘染。曾为董其昌代笔，是松江派主要画家之一。

　　是幅画傍山村野。近处坡岸林木，苍润葱盛，还接高峰叠岫；山谷间有草屋坪地，人物活动。左岸板桥临溪，画境虽少而意境开阔。以阔笔作皴，墨韵浓润厚重。自识“戊午夏日，仿巨然小景，华亭赵左”，戊午为明万历四十六年（公元1618年），党是赵氏晚笔。画上引首有陈继儒题跋。
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　　山水图 明 沈士充

　　纸本 设色 纵24厘米 横18厘米

　　江苏省美术馆藏

　　沈士充（公元16—17世纪），字子居，上海松江人。善画山水，出於宋懋晋之门，亦师赵左，得两家法，笔法松秀，墨色华洲淳，皴染得淹润之穷，山头少突兀之势，清蔚苍古格韵并媵。松江画派中子居得其正传，并常为董其昌代笔。

　　此山水册页皆为小品，风格各异。笔墨不多，神采生动。或没骨设色，或水墨淡彩，或勾勒为主，表现手法多样而灵活。自然界的美与生机，露於笔底。此选二幅。其古雅润，受董其昌影响。画史评其画法“根本北宋，而用南宋”，“不入元人法”，虽不免夸大其辞，但从此册而小品确也看到作者不拘一格的创作才能。
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　　双树楼阁图 明 项元汴

　　纸本 墨笔 纵76.6厘米 横33.6厘米

　　上海博物馆藏

　　项元汴（公元1525一1590年），字子京，号墨林，浙江嘉兴人。国子生，家资富饶，法书名画储藏丰厚，熏习既久，书画自通。山水学黄公望，尤醉心于倪琼，画风温醇疏秀，墨竹梅兰天真淡雅，为吴派画家之一。

　　图写平远的湖光山色，碧波间矶石垒垒，芦荻迎风，对岸坡石上有方外高士抱膝趺坐，观赏湖山，背后双树高耸，左边溪涧流泉；远山逶迤，水天空旷，意境宁静。

　　此图层次深远，笔墨华滋，具有空宁浩旷的格局，令人有“瞬息千里，坐而致之”的感觉。

　　此图作于明嘉靖三十二年，时年二十九岁，为其方外友双树楼阁主所作，至明万 十二年重加题记，记录了此画流传经过。下钤“项元 印”，“墨林山人”白文印，画右下并有其孙项圣谟鉴定署名。
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　　杏花锦鸡图 明 周之

　　绢本 设色 纵157，8厘米 横83，4厘米

　　苏州市博物馆藏

　　周之免（公元16世纪），字服卿，号少谷，江苏苏州人。写意花乌，最有神韵，设色鲜雅，自成一家。王州论其画日：写花草者，陈道复妙而不真，陆叔平真而不妙，之冕似能兼二子之长。

　　此图奇石兀立，一杏树斡老枝 花荣，旁有 夷伴立，坡有二枝蝴蝶花，招展迎风。两锦鸡一伫立石端，一立坪地。锦鸡朱腹白羽，尾端上翘，姿态威武，羽毛点染细腻妩 媚，生动活泼。周氏善写生，熟识禽乌动静和花木风姿。此图笔墨工细秀逸，色彩浓盛绚绮，青绿为石，红萼紫英，富丽堂皇，令人神怡。款书“万历壬寅秋暮写，汝南周之免”。
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　　三驼图 明 李士达

　　纸本 墨笔 纵78.5厘米 横30.3厘米

　　故宫博物院藏

　　李士达（公元16—17世初），字通甫，号仰槐，江苏苏州人。万历二年（公元 1574年）进士，长於人物，兼写山水故名於世。万至八十外。其对画讲求五美一苍、逸、奇、不韵；反对五恶一嫩、板、刻、痴，被评为深得画理。

　　图绘三个驼背的老者，一提篮侧顾怀向提蓝者作揖，一拍手大笑，三人形象滑稽，笑态可掬，柔若无骨，以烘托三驼者折腰謟媚的性格特征，可凶作者高度的笔墨造型功力。自识“万历丁巳冬写，李士达”，下钤二印。左下方有黄祖香一跋；上方有钱允治、陆士仁、文谦光各题诗一首。钱允治诗云：“张驼提盒去探亲，李驼遇见问缘因；赵驼拍手哈哈笑，世上原来无直人。”点明了此幅的讽世主题。
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　　桐荫寄傲图 明 项德新

　　纸本 水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米

　　故宫博物院藏

　　项德新（约公元1563—？年），字复初，项元汴第三子。工山水，得荆关法，尤善写生，流传甚少。

　　此图画夏景山水，以岩石斜坡，枯枝修竹，环绕清潭，得幽雅之致。笔墨科逸，格调秀润。自题：“重荫覆林麓，寒声下碧墟，乡文高盖者，於此意何如。丁巳长夏署盛在西齐北窗桐荫远坐如水写是寄傲。项德新。“德新之印”等三方。
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　　鹿酒图 明 丁云鹏

　　纸本 设色 纵137.4厘米 横56.8厘米

　　上海博物馆藏

　　丁云鹏（公元1547—1628年），字南羽，号圣华居士，安徽休宁人。工画人物、佛像，得吴道子法，白描学李公麟，设色学钱选，以精工见长。兼工山水，取法文徵明。亦善花卉，能诗。曾为名墨工程君房、方于鲁画墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图绘，大半出其手笔。

　　图写双夹丰满、满颐*须，岸然高古的雅士，箕踞席地和童子倾醅漉糟，人物怀态生动，清俊可爱；绿茵遍地，案列古琴图籍，酒壶食盘。人物身后，黄菊盛开，柳干粗茁，间以湖石，浓荫繁密，清气鉴人，充满冷峻静穆气氛。

　　作者之人物画，追摹李公麟笔意，此图人物，精细入微，须发之间，眉睫意态毕具，衣纹线条转折轻柔飘动；身姿神态，足具飘逸自若的韵味。赋彩浓丽清简、色墨浑然一体，更呈融和清润之气。署款“漉酒图，丁云鹏”，下钤“朱文椭图印、”南羽“白文方印。

　　
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　　吴中十景图 明 李流芳

　　洒金签 设色 纵27.8厘米 横34厘米

　　上海博物馆藏

　　李流芳（公元1575—1629年），字长荇，一字宰，号泡庵、檀园、慎娱居士，安徽歙县人，侨居上海嘉定。万历三十四年进士。嘉定才子，善诗文，工书画篆刻。山水学吴镇、黄公望，笔墨粗简，风格峻爽。兼能花卉，逸气飞动，水墨浅深，韵味隽永。著有《西湖卧游图题跋》、《檀园集》。

　　此册计十开，描绘吴中地区十处风景名胜。各图的对幅上，除天平山一图无题永外，其余皆有题永（自题五图，钱谦益题四图）。选刊灵岩、虎丘二图。此册取景完美，主景突出，次景陪衬，相得益彰。技法纯熟，笔致多中锋，设色简淡，神味盎然，是李流芳的名作。见於《西湖卧游图题跋》著录。
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　　吹箫仕女图 明 薛素素

　　绢本 水墨 纵63.3厘米 横24.4厘米

　　南京博物院藏

　　薛素素（公元16—17世纪），女，字素卿，又字润卿，江苏苏州人，寓居南京。工小诗，能书，作黄庭小楷。尤工兰竹，不笔迅捷，兼擅白描大士、花卉、草虫、各具意态，工刺绣。又喜驰马挟弹，百不失一，自称女侠。后为李征蛮所娶。所著诗集名《南游草》。

　　画花苑一隅，曲栏围绕，坡间绣凳上，端坐一女子，吹箫自娱。前面点缀水仙数族，后面布置湖石翠竹。人物衣纹采肜兰叶描，运劲流畅，笔墨清雅。自题“玉箫堪弄处，人在凤凰楼”，署款“薛氏素君戏笔”，钤“沈薛氏”、“第五之名”白文二方印。诗堂有清王文治题记，裱边有王文治及近人吴湖帆跋语。

　　
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　　仿守元山水图 明 张宏

　　纸本 设色 纵25.5厘米 横18厘米

　　广东省博物馆藏

　　张宏（公元1580—1668年后），字君度，号鹤间，江苏苏州人。工山水，吴中学者尊崇之。笔意古拙，墨法湿润，俨有前规，盖师沈周而未能超脱者也。人物写真，天然入格。

　　原册共八页，选一页。仿“郭河阳法”，画雪景，布置独特，重山叠嶂，近处一大片枯林，还处峰峦积雪。颇得冰天雪地的寒意。作者善于用黑白反差，把岩壑状分成冰雕玉砌，给人以澄澈之感。款署“壬申夏作宋元诸家笔法，喜得风雨连绵，闭门乃就，张宏”。壬申为崇祯五年，是张氏五十三岁所作。
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　　设色山水图 明 深颢

　　纸本 设色 纵15.2厘米 横23.6厘米

　　上海博物馆藏

　　沈颢（公元1586—1661年后）一作灏。字朗倩，号石天。江苏苏州人。补博士弟子员，性豪放好奇。工诗文，书法真、草、棣，篆无所不能。山水近沈周，晚年笔墨挺秀，点色清妍，深於画理。著《画尘》。

　　此册计十开，是根据杜甫诗句的意境图写的。选刊二开：江村、栈道。各图均录杜诗二句。用笔苍老细润，设色雅淡清逸，画境切合诗意，是沈颢的匠心结构。曾经清戴植收藏，图上钤有“翰墨轩主人”、“培之所藏”等印。

　　
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　　南京博物院藏

　　曾鲸（公元1568—1650年），字波臣，福建莆田人，流寓南京。擅书人像，注重墨骨，烘染敷十层，然后着色，与全用粉彩渲染者不同，受西洋画之影响。人物神情逼真，有镜中取影之效果。其书法风行一时，弟子甚众，时称波臣派。

　　曾鲸画顾梦游像，张风补景，田林书篆，作於崇祯十五年（公元1642年）。人物端坐岩石间，神韵悠然，衣纹用线线描，线条劲利流畅，画法从墨骨，然后敷彩。右上篆书题“顾兴治先生小像”，款署“曾鲸画，张风补景，田林篆”，钤“田林之印”白文方印。诗堂有李鱼长篇题记，述顾萝游家世行状。
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　　寒江独钓图 明 袁尚统

　　纸本 设色 纵131厘米 横61厘米

　　山东省博物馆藏

　　袁尚统（公元1570—约1661年后），字叔明，江苏苏州人。善画，山水浑厚，人物野放，颇得宋人笔意，多画民间风俗，作品有浓厚生活气息。

　　此幅作唐人诗意画：“弧舟簑笠翁，独钓寒江雪。”江中一小舟翁，以篙固定，簑笠翁垂钓。对岸山势险峻，天空阴霾，反视雪山更为鲜明。近处江岸雪松傲立，枯树低枝，颇具生机。树斡写以淡墨，树枝用乾笔，松针用浓墨，笔触清晰，复以淡花青轻染。点以赭石、花青，兴墨相间。一派寒气，一片静气，颇凝重有生气。年款乙亥。

　　
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　　仿张僧繇山水图 明 蓝瑛

　　绢本 设色 纵177厘米 横91厘米

　　无锡市博物馆藏

　　蓝瑛（公元1585—约1666年后），字田叔，号石头陀，浙江杭州人。擅画山水，追摹唐宋元诸家，笔墨秀润。作青绿山水尤佳，仿张僧繇没骨法，俊爽明艳。后漫游南北、风格一双，笔墨苍老坚劲，颇负时誉。兼工人物、花鸟、兰竹。有“浙派殿军”之称，当时学其画风者有陈洪绶、陈璇、刘度、王奂、洪都等。

　　蓝瑛擅画山水，早年追摹宋元诸家，特潜心於黄公望，甚能入古，没骨青绿以张僧繇为宗，湿润厚重，鲜丽灿烂。图以青绿重彩画山峦临水，逶迤还去。赋色雅妍沉着，於尺幅中层层推还，曲尽变化。山脉云端敷以白粉，与红树于山相间，更突出了雍容富丽的情调。拥而不塞，繁而不乱，相映成趣，虽非全景式垢崇山峻岭，亦有气象。原作无款印 。

　　
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　　山水花卉图 明 倪元璐

　　绫本 墨笔 纵39.3厘米 横65.3厘米

　　上海博物馆藏

　　倪元璐（公元1593—1644年），字汝玉、玉汝，号鸿实叶、园客，浙江上虞人。天启二年进士，授编修，官至礼部尚书、翰林院学士、超拜户部尚书。李自成攻克京师，自缢死，谥文正。善诗文，为世所重。书画俱工，山水笔墨秀逸清润。亦擅竹石，石多突兀状，喜用水墨生晕之法。著有《倪文贞集》。

　　此册共余开，每开都有自书对题，兹选二开。第一开作一老翁停舟垂钓，江水浩渺，上亲还山；下作枯木疏林，点明深秋时节。笔简意还，耐人玩味。第二开云山，表现山村欲雨的景色，虽为米家山，但笔墨技法受到董其昌的影响。以浓淡不同的墨点和墨色，泻染坡陀层林留白处，宛如浸漫於岭间的云霭。用简略的线条勾出村屋数幢，笔、墨俱备。
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　　山水图 明 项圣谟

　　纸本 墨笔 纵56.5厘米 横31.3厘米

　　辽宁省博物馆藏

　　项圣谟（公元1597—1658年），字孔彰，号易庵、胥山樵，别号松涛散仙、存居士，浙江嘉兴人。收藏家项元汴孙。擅画山水，笔意淳雅，设色明丽，初学文徵明，还法宋人，而取韵於元代诸家，兼工花木竹石和人物，尤善画松，有“项松”之誉。论者谓其士气、作家兼备，后家贫，但不附权势，卖画自给。

　　此图画松石林泉，仿沈石田笔意。不定期处山石疏简空灵，近处古松高耸，笔致劲秀，用墨雄浑。林间两高士侃侃而谈，颇具超尘脱世之意。整幅画气韵天气，风格清秀。右上角有作者行书五言诗，具名款及印章。
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　　画图 明 陈洪绶

　　绢本 设色 纵30.2厘米 横25.1厘米

　　故宫博物院藏

　　此册共八开，作山水、人物、花卉，画法工整 ，趣味古拙。此选二。一，设色泉石坛树。坛如玉带，意境迷难。题“老迟洪绶仿赵千里笔法”。铃“陈洪绶印”。另一，设色溪涧石桥，二人坐桥上对语。题“溪石图。洪绶”。铃“陈洪绶”，“章侯”二印。此册为陈氏精品之一。

　　
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　　山水册 清 王铎

　　丽金 设色 纵20厘米 横20厘米

　　辽宁省博物馆藏

　　王铎（公元1592一1652年），字觉斯，号十樵，又号*仙道人，河南孟津人。明天启二年进士。入清官司至礼部尚书。工诗，古文和行草书。山水宗荆开，亦善画梅竹，兰石，别成一格。

　　《山楼雨图》画峻崖临溪，草木华滋，雨务微茫，远处山峰隐现与宫殿相映成趣，近处树木连绵，自然交错，呈现烟雨空蒙，苍茫无限的意境，构成清静宏观的艺术境界。作者以小字楷书题记。甚称是王氏一件珠壁相联的好作品。款署：“孟津王铎题于银弯曲，时年五十九岁，天将降雨泽。”纵跋中可知此图为其契友作所。

　　《十里松荫图》画平刚高松，错落有致，松针繁茂一笔不苟，风格苍秀，意境深逐，清新之气袭人。

　　作者运用笔墨的微妙变化，使画面层次分明，结构严谨，富于变化。设色洒清有致，和谐自然，皱 不多，以淡色晕染，意趣自别。左上方款署“王铎”钤“王铎之印”白文印一方。
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　　岁寒三友图 清 金俊明 文冉 金传

　　纸本 水墨 纵127.5厘米 横48.2厘米

　　南京博物院藏

　　金俊明（公元1602一1675年），字九章，更字孝章，号耿庵，自称不寤道人，吴县（今江苏苏州）人。工诗及古词。善书画，尤工墨梅。著有《春草闲房诗集》。

　　文冉（公元1596一1667年），字曲辕，号既庵，长洲（今苏州）人。文从简之子。善书画，亦能诗，小楷得文微明法，山水师承祖法。明亡后隐居寒山，耕樵以终。卒后，私谥瑞文先生。著有《既庵诗选》。

　　金传（生卒年未详），字可庵，长洲（今江苏苏州人）。学倪瓒山水，清腴有致。

　　此图为金俊明写梅，文冉补松，金传添竹。梅树老斡虬曲。新枝繁花竞发，青松昂扬盛茂，翠竹挺拔玉立。作者以松，竹，梅岁寒三友来表达彼此间的真执友情。画幅上部有三人题识，金俊明书永梅七律一首，署年款：“甲辰修禊日。”“甲辰”为康熙三年（公元1664年）。文冉书七绝一首，署年款：“丙午初夏”“丙午”为康熙五年（公元1666年）金传亦书七绝一首，未署年月，从画面布局看，其作最晚，当在金，文二人之后。

　　
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　　萧坛从（公元1596一1673年），字尺木，号无闷道人，晚称钟山老人，安徽无湖人。善画山水，体备象法，笔意清疏韶秀，晚年放笔，自成一格。所绘《太平山水全图》，工雅绝伦。工诗文，精六书，六律（音乐）。著有《梅花堂遗稿》等数种。

　　此图山峰峻厚，气势雄壮，是全景山水的法式。山中茅舍八栋，松树数株，飞瀑汇潭，石桥凌跨，二高土盘坐于石登之上，高谈阔论；稍远处，一童子挥扇煮茗，以应高士陆羽之嗜。图上自题七绝一首，诗云：“摊书石凳意逍遥，松下时听燕语娇；山间不知昨夜雨，瀑飞如练出丹霄。”款署：“已酉初夏，七十四翁云从。”
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　　松壑清泉图 清 弘 仁

　　纸本 水墨 纵134厘米 横59.5厘米

　　广东省博物馆藏

　　弘仁（公元1610一1663年），号渐江，别号梅花古衲，俗名江韬，字六奇，安徽歙县人，为明诸生。三十六岁时去福建武夷，旋从古航为僧。后复返家乡，楼黄山，游踪曾到宣城，芜湖，南京，扬州，杭州等到地。工诗画，山水学倪云林，境界宽阔，笔墨凝重，寓伟峻沉厚于清简淡远之中，以画黄山著称。为新安画派的奠基人。

　　此幅山水笔墨取法于倪黄之间，而自具面目。山石尚简，用乾笔淡墨勾勒，线条爽利，转折处或圆转或露棱角，少皱擦而有册石方硬的形体，严石间松树清姿朗，大山斜立，顶部转折，欹正以取势，山侧水口溪流，自然成趣。布局精密，结构严谨，而无板滞之感，得风神懒散，气韵荒寒的奇致。款题：“渐江学人画为惟敏先生写。”右下角有“闵旷齐”，“集兰齐”等收藏印。
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　　苍翠凌天图轴 清 髡残

　　纸本 设色 纵85厘米 横40，5厘米

　　南京博物院藏

　　髡残（公元1612一1673年），僧，字石奚谷，号白秃，又号残道者，电住道人。晚署石道人，俗姓刘，武陵（今湖南常德）人。善画山水，笔墨苍茫，峰峦浑厚，风格雄奇磊落，与石涛号称二石。寄寓南京。

　　画面重山层垒，石木业生，近处茅屋数间，柴门半掩，远方山泉高挂，楼阁巍峨。山石树木用浓墨描写，干墨皴擦，又以赭色勾染，焦墨点苔，远山峰顶，以少许花青勾皴，全幅景物茂密，奥境深幽，峰峦浑厚，笔墨苍茫。自题诗，款署：“时在庚子深秋，石奚谷残道人记写。”钤“石奚谷”，“电住道人”白文印二方。署年“庚子”为清顺治十七年（公元1660年）。
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