纵览近代画坛。画家绝大多数也是书法家，突出者如吴昌硕、齐白石、黄宾虹、潘天寿、徐悲鸿、张大千、溥儒、陈师曾、吴湖帆、李可染、谢稚柳、陆俨少、董寿平等等，不胜枚举，这些人，单以书法论，绝不输给当今任何一位著名书家。而放眼当下画坛，能书者，不过程十发、陈佩秋、王镛、张道兴、陈平等屈指可数的十几位。绝大多数画家的题款书法，或粗俗不堪，或草法不当，或文理不通，能接近前人者，凤毛麟角。更有一些人，明明毫无书法基础，也仗着著名画家的名气题字于街头巷尾。一次笔会，见某著名画家嫌主办方稿酬太低，拒绝作画，取四尺纸书一龙字，扬长而去。观其书，结体、笔法，一无是处。这种“反串”乏善可陈。http://www.gjart.cn/managegjart/eWebEditor/UploadFile/2006491605103.jpg

 

由此想到近代很多画家，如陈半丁、萧谦中、吴镜汀、胡佩衡都具有很高的书法水平，但极少看到他们有书法作品流传下来，我们只能从他们绘画作品的题款上了解和欣赏他们的书法，为什么会这样？这问题我和很多朋友探讨过，多数人的看法是，第一，那时候的人把书法看得很神圣，不敢随便祸害，第二是有自知之明，脸皮儿薄。http://www.zghlt.com/UploadFile/2006-3/200631220544399690.jpg

当代画家的笔墨功夫，比之前辈，无法企及。诚然，中国画是由很多综合因素构成的整体，但笔墨是中国画最本质的语言，抛开这本质，就不能称其为中国画。正所谓“带着镣铐跳舞”，笔墨束缚下，跳这支艺术创作的舞蹈是有难度的，有标准的，跳好了是大师，无法脱颖而出的就是爱好者。当今社会浮躁为患，画界亦然，拿不出像样的笔墨就只好以“创新”遮丑。好比下象棋，本来是有规矩的，不会下的人才会耍赖，拿马当车使。

 

 

最后，附几张当代名家的作品，从落款上比较一下他们和前辈的差距．