很早知道这个四川女孩在写诗，写底层的打工者，以诗歌的形式，记录珠江三角洲东莞这个乡村小镇到工业生产城市巨大变迁的另外一面。记录和见证着冰冷车间生产背后底层打工者的个性压抑以及生活单调。

“黑暗中的城市有着一张工业制造的脸/ 模糊而怪异的脸，饱醮着商业与工业的脸”（《黄麻岭》）在这个社会中，青色的田野被吞噬，充满了商业和工业的气息“处处机器轰鸣，几乎看不见乡野该有的绿色”。

她把自己安置/在流水线的某个工位，用工号替代/姓名与性别，在一台机床刨磨切削/内心充满了爱与埋怨......在运转的机器裁剪出单瘦的生活/用汉语记录她臃肿的内心与愤怒/更多时候，她站在某个五金厂的窗口/背对着辽阔的祖国，昏暗而浑浊的路灯/用一台机器收藏了她内心的孤独。

在审视中，郑小琼以诗歌来见证个体的挣扎，展示了现代化建设背后令人极度心痛的一幕图景：劳累、奔波、失望、痛苦、孤独。正如她说：正因为打工者的这一身份，决定了我必须在写作中提交这一群体所体现的肉体与精神的真实状态。她还说，文字是软弱无力的，它们不能在现实中改变什么，但我告诉自己一定要见证。

她的文字在挣扎无奈中显出生机，有张力，凝重、尖锐、粗砺、低沉，带有钢铁的味道。同时诗歌的细节和意象及其真切、感情表达非常诚实。这是她典型的风格。

另外看到她的其他一些诗歌，可以知道她在其他方面的尝试，例如对爱情以及以及生活的感触，都一贯地继承以前的角度和风格，但可以摆脱对她符号化的认识。不过依然表达了她现实与理想的冲突。

我起身，梅花已落，后庭书院/雨水正浓，深秋踏上石阶，她的背影/结社而行，尾声是酒，是醉/是裙裾逶迤，明月长照/……/我起身，落花穿过灯影/寂静正叨唠着自己的名字/白昼开始飘零，收敛

不过她在社会和历史题材方面，尤其魏国记等长诗，放弃了打工题材的激烈，放弃了文学性的冲动，感觉到她的批判和思考，不过这些是她对于当今社会的映照，感觉到她的一些思想的混乱以及心情的复杂，我的看法是：远不如她的那些写给朋友或者写给自己的诗歌美妙动人。