加载中…《图兰朵·心》大写意手法的小规模展示
(2025-05-17 20:29:25)
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中国戏剧京剧艺术大写意美学特征传统文化 |
分类： 戏剧演艺 |
《图兰朵·心》大写意手法的小规模展示
简单的“桌椅”体现传统戏剧的“意向”格局，孤独的图兰朵在这样的格局中完成角色定位……
“一生”武生游侠……
全剧六个角色……
女主图兰朵和他的“心灵外化”角色“口”“耳”“眼”（三丑）
“二旦”：女主图兰朵和男主侍女茉莉
“三丑”——“口、耳、眼”，体现中国大写意艺术的美学特征……
情节单调，用大段唱腔来弥补……
简单的“桌椅”体现传统戏剧的“意向”格局，孤独的图兰朵在这样的格局中完成角色定位……
江苏演艺集团京剧团根据意大利作曲家普契尼大型歌剧《图兰朵》改编的“小剧场京剧”《图兰朵·心》，是继张艺谋执导该剧在国内产生巨大反响之后，一次颇具胆略的改编。众所周知，张艺谋执导版，将意大利原作的舞台，更加艳繁化处理，无论布局与色彩都是顶级奢华的。带给观众的是超级震撼的视觉盛宴。而江苏小剧场改编版，则大胆地剑走偏锋，往相反的方向发展。以中国传统大写意手法，极度浓缩原作的各个方面。场面恢复到传统京剧的简单桌椅模式，人物去繁就简，只剩下六个角色。一生二旦三丑，就将原本一部大戏支撑起来。“一生”就是剧中男主“游侠”，“二旦”是女主图兰朵公主与游侠侍女“茉莉”，“三丑”则是公主手下的三个“随从”。只是这三个表面上的随从，其实是公主内心矛盾冲突的外化形象，因此，为其取名为“耳”“口”“眼”。而此“耳口眼”三丑，又并非完全按照旧时戏剧的丑角定位来塑造的。具有十分的象征意义。如此，这样的艺术形象，既符合传统戏剧的表现手段，又对固有的“生旦净末丑”老行当，大有突破。
“一生”武生游侠……
全剧六个角色……
女主图兰朵和他的“心灵外化”角色“口”“耳”“眼”（三丑）
“二旦”：女主图兰朵和男主侍女茉莉
“三丑”——“口、耳、眼”，体现中国大写意艺术的美学特征……
不过，这样的改编，也还是难以做到十全十美。缺点也是非常明显的！比如场面的大规模缩减，虽然符合中国戏剧的程式化表现，但是在视觉效果上，缺乏足够的气势与张力，观众在这方面是难以得到满意的审美体验的。人物角色的简单化处理，使得情节关系等，也不得不随之淡化。这样就使作品的整体厚度难以深化而显得比较表浅单一。
情节单调，用大段唱腔来弥补……
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