郝广才先生在央美的讲座现场(图片摄影：唐志文）

   6月10日，格林文化出版人郝广才先生来到央美与众多的图画书创作者和爱好者进行了交流，他列举了大量优秀的国内外绘本，与大家分享了“好绘本如何好”的创作经验。为此，小狼做了一些笔录，由于前段时间忙考试和世博会，今日才有时间整理出来与大家分享，让各位期待已久了，还请谅解。

    首先，郝广才先生谈到了图画书创作者会遇到的实际问题，比如国内普遍认为第一级是做纯艺术，第二级是做设计，第三级才是做插画（绘本）。其实绘本是在印刷术发达的时候快速发展起来的，而以前图是很昂贵的。同时，很多家长会觉得一本书才几行字，就卖那么贵，而觉得不划算。但其实只要你的作品好，你就可以换一个环境获得成功，就像李安和姚明那样，因为图像艺术是最容易国际化，它没有语言的障碍，关键就是看你的能力。郝广才先生的格林文化出版社就是拥有大量“洋匠”为其创作。

郝广才先生又提到一些有助于同学们创作图画书的基本要素：

（1）做图画书最重要的是有连贯性，注重结构，因为它是用一组图画来讲述故事。他认为“插画”这个翻译不好，打破了应有的连贯性。比如美国图画书作家Maurice Sendak于1963年创作的《野兽王国》，画面采用了对称式的统一布局，图像随着故事的进行增大，孩子与野兽大闹的高潮部分为满版，等孩子收心了图像又逐渐缩小。

（2）图画书不一定要柔美的风格，正如《野兽王国》里的野兽角色，尖锐而怪异，但是它的造型设计又有圆润的整体设计，就会把锐利的东西“吃掉”，而显得有亲和力，而受到孩子的喜爱。不过，真正让孩子喜爱的地方，不是造型设计，而是关于阅读本质的问题，是一个情感认同的游戏，就如同你在看戏看书是在找自己的情感对应，小孩子读书时会认同跟自己接近的东西，如小朋友，小动物等，而《野兽王国》张牙舞爪的是小孩，害怕的是怪兽，小孩的自信就容易建立起来。

（3）做图画书要不怕批评，要培养勇气，因为你就是要秀自己。一本好的图画书要有创意，正如一个国家有没有创意体现在第一排有没有人，国外都是第一排坐满了人，而中国则是都不愿意坐第一排。其实你不要怕，要大胆地秀自己，让别人看见。

（4）图画书创作讲究荒谬与逻辑的并存，正如美国Seuss博士于1942年创作的《Horton Hatches The Egg（霍顿孵蛋）》所体现的。讲述了一只大象孵蛋的荒诞故事，但是它要孵蛋又要讲逻辑，于是它做了支架再上树去孵蛋。郝广才先生指出，中国的文学比较缺乏逻辑，因为我们是一个缺乏推理传统的民族，比如包青天的电视剧与福尔摩斯的侦探小说的结构对比就能看出其中的差异。所以说，你可以说地球是扁的，但是你的想象需要有逻辑和道理。图画书的结尾需要创造惊奇，这就需要埋下伏笔，同时具有合理性。正如《霍顿孵蛋》里大象最后孵出的鸟蛋是一只小飞象，大家皆大欢喜。

（5）图画书的创作要注重重复的技巧，比如三只小猪的故事，重复盖房子，盖草房，木房和砖房，而大灰狼重复吹房子，吹草房，木方和砖房，但如果重复太多会形成累赘，所以重复几折即可，并要适当增加难度。

（6）学会用不相干的事物传递你要表达的东西，学会转化角度，例如采用舞台式，如《野兽王国》《霍顿孵蛋》，或者采用电影式，如《疯狂的星期二》。而转化角度则需要良好的素描基本功，画好场景和人物，并要经常观察人的表情和动作的含义，才能画出表情复杂的人物，动作才能吸引人，显得生动有趣，这是十分重要的。郝广才老师又用了台湾图画书作者黄春明的《儿子的大玩偶》举例说明，作品用换角度的方式，特别是特殊的一角来讲述故事，并且不断给观众以引导和暗示。

（7）要注意图画书的文字是要描述图像的，甚至可以有押韵，比如《霍顿孵蛋》的英文原版就是很注重押韵的，在意声音对人产生的影响。

（8）创作要掌握细节，因为这是“生命的真相”，细节显出趣味，关键处的描绘要精准细致，而且要有重点。正如化妆要有重点，不然你会打扮得像一棵圣诞树。

（9）不用惧怕作品思想深刻，因为小孩子其实可以接受很深刻的东西，但是技术要浅，要用小孩子能够理解的方式来创作，比如你不能跟小孩说这个东西有几百公斤重，但是你可以说有十个大象那么重。

（10）要用图像说故事，而不是直接表现情感。要多看电影，因为电影也是在用图像说故事，其原理跟图画书是很相像的，只是图画书的工具比电影少，所以要更加精准，连接点一定要抓到。

（11）创作时间不重要，但是作品要好，最好是要做书，偶尔接临时的插画，这只是小菜。专业的插画家最快也要三个月，但是构思的时间都不包括在内。

（12）创作时要小心，每一张画都认真画。《马克波罗在中国》这本图画书的作者，当时出版后才发现帆船不是元代的，而是明朝以后的船，结果把出版的书全部销毁。画坏了不要修，不要怕浪费，正如米开朗琪罗当时觉得自己画坏了西斯廷教堂的壁画，就涂了重画，让在位的教皇气愤不已，他却说“酒酸了就不能喝”。

（13）人文素养要好，从各种文化里面吸收灵感。平时要多阅读，就会看透人生，不用自己的生命做代价，就能了解人生，就能与伟大的心灵在一起。同时要有儿童心理学，行为学方面的知识，要观察儿童。而看图画书的时候，要特别了解技术，知道观众为什么会喜欢。

（14）关于对编辑的建议：编辑得明白一件事，你是上帝派来服务天才的。编辑的工作跟导演有点像，但是没有导演的权威。电影是导演的，可是书不是你的。编辑有点像教练，但是你又没有教练的酬劳。你会想做编辑，一定是因为你想要改变社会，就是我要做一本书来，让别人快乐。这是一个善良的行业。编辑要性格复杂，心胸宽大，站在不同立场想事情，就是说你不仅要找到好的图画书作者，不仅要有人脉，你还要知道读者在想什么，书商在想什么，等等。编辑要改变作品，但是不要影响原先的创作，如果不影响，就可以调整，给人以更多的想象。

郝广才老师提醒同学们注意的是，他所说的要掌握这些因素，是拿来检查自己的作品用的，看自己有没有漏掉什么，并不是说这些因素都是必要的，因为最后是要超越和利用这些因素。就如同拍武侠片，不是说我有中国导演，有谭盾，再加钢丝就可以卖了。《卧虎藏龙》这样可以，《英雄》就悲剧了，而《无极》就大悲剧了。

郝广才老师最后强调，做图画书要有宗教情怀和贵族情怀，宗教情怀就是知其不可而为之，或者说不是为自己的利益而做。贵族情怀就是要培养嗜好，培养音乐，美术或文学嗜好，你有了贵族情怀，做书就要不计成本，精益求精。

郝广才先生的讲座精彩而幽默，不时赢得在场听众的掌声和笑声，让同学们受益匪浅，我们也希望大陆和台湾图画书界有更多这样的交流机会。

     郝广才先生在杨忠老师的陪同下观看同学们的毕业作品(图片摄影：唐志文）

                                              《野兽王国》（网络图片）
   

                                《霍顿孵蛋》（网络图片）

                                        《森林大熊》（网络图片）

           《儿子的大玩偶》（网络图片）