平地一声春雷，春晚杜绝假唱。这条消息一经国家广播电视总局发布，立马引得一片喝彩。春晚盛宴，万民追捧，然一台节目皆为假唱，这算是哪门子春节大餐？难怪有人调侃“中国人制假，从春晚开始！”春晚假唱，名义上是为了播出效果，实际是某些官员为追求政绩害怕失误担责，而在除夕夜给亿万观众强行戴上的一个“安全套”。

众所周知，春晚难搞，难就难在众口难调，但作为中国人的春晚，应该涵盖不同地域文化、不同生活习俗、不同欣赏品位，而今的春晚，似乎仅仅是北方人尤其东北人的春晚，而真正蕴涵丰富文化底蕴的中原、江南和岭南文化等，在其中的展示微乎其微，我们不否定京城是中国的文化之都，但央视春晚作为全国人民乃至全球华人的“年夜饭”，应该具有更大的包容性和代表性，相对单一的、狭隘的地域文化倚重不一，以篇盖全，反而倒了很多人的胃口。

春晚也不应成为庸俗的“名利场”和“关系圈”，每年春晚，导演组为照顾张三、李四、王五、赵六，往往费尽心机。明明是独唱节目，却被弄成不伦不类的小组唱，四五人扎堆唱一首歌，而真正的原唱者在其中只落得一两句歌词，由于不同歌者对歌曲的理解和演唱技巧不一，独唱与合唱的处理方式也不尽相同，一首经典好歌也可能被糟蹋得不成样子。更有甚者，一年里在其他文艺晚会难觅影踪，也没有任何的成名之作，但每年春晚，几乎都有扎堆的份，举例一人，有个女歌手，名叫眉佳，即为其中的代表人物。

十几年红遍大中国的本山大哥，确实给人们送去了不少欢乐。如果说前几届春晚本山小品确是美味的“东北乱炖”，但近年的东西多为家常的“干扁肉丝”。本山有名了，有钱了，可偏偏没有生活了，许多东西胡诌乱侃，牵强附会，让人在“强制观赏”中“强颜欢笑”，味如嚼蜡。说白了，这是本山自身文化底蕴枯竭之限，更是成名后日渐脱离生活之困，感觉当上“东北二人转”“总舵主”的赵本山，身上越来越散发出一种暴富后的农民企业家的气息，今天拍个破电视剧其实没几人看，明天又想改买破手机，顶多又当个“山寨主”，他最大的贡献是把“二人转”表演形式推向了全国演艺市场，养活了一批民间艺人，成为全国小剧场中最为低俗的一档节目。

中国传统文化博大精深，源远流长，而东北恰恰是中国传统文化底蕴相对贫乏的区域，因为贫乏，所以贫嘴，虽然形成其自身特色，但贫嘴的东北文化绝不能代表中国文化的全部！今天，我们如果把“东北二人转”中的“忽悠”作为当下中国文化的范本，那将是中国人和中国传统文化的莫大悲哀，本山小品败走美国已经很说明问题，说明央视春晚推崇的并非什么先进文化，而恰恰代表的是一种低俗文化和无聊文化，这种文化或许可以成为春晚的一碟佐料和补充，但绝不应成为长期霸占全球华人文化年夜饭桌上的正餐和大餐。

春晚，曾经给过我们良多温馨的感动和回忆，而今天的春晚，则更面临着多重压力和挑战，如果不在困中求变，变中求新，而是故步自封，甚至“病急乱投医”，不管好歹一味押重宝于本山，既平添他本人巨大的心理压力，其“黄金搭档”宋丹丹不久前的退出声明恰恰证明了这一点，同时，也严重窒息了其他喜剧小品形式的创新和发展。由此看来，本山小品绝非春晚“亮点”，而可能成为“毒药”。不信，哪年春晚，大胆放弃本山这块“鸡肋”，力推新人新作，精心打造打磨，说不定能出奇制胜，问题的关键是，央视是否具备一点艺术的冒险精神？如今这地球离开谁都照转，相信没有本山，春晚同样出彩。

央视的传统和保守，已经扼杀并正在扼杀春晚的观赏性和群众性，央视文艺导演们的媚俗之气，在春晚中表现的愈发露骨。那种封闭式的“闭门造车”，那种一成不变的演艺模式，那种大开大阖的奢华场景，那种一年只看几张老脸垄断舞台的僵化感，那种靠几个所谓“名嘴”“大腕”空洞煽情的搞笑作秀，所营造出所谓“太平盛世”的热闹光景，让人看后越来越倒胃口，越来越觉无聊。其实，中国很大，人才很多，资源很广，为什么堂堂央视的春晚竟如此缺乏创意和品位，究竟是体制、观念、人才、技术，抑或其他更深层次原因所致？2009，适逢建国60周年，理应成为央视春晚的一个拐点，更希望成为春晚变革的元年！

央视春晚的强势品牌地位绝非一般节目可以比拟，这种超强的优越感非但没有成为其前进的动力，反而成为止步不前的包袱。春晚并非没有竞争，想当年湖南卫视曾经以全新的运作模式和春晚创意，拟向央视春晚叫板，而央视凭籍权势的干预，让湖南卫视知难而退，但压制终归不是办法，更重要的是通过自己质的提升才能聚众服众，否则，随着网络的迅猛发展，“山寨版”春晚的跃跃欲试，观众兴趣和选择将更趋多元，本已穷途末路的央视春晚，其终结的末日也就为期不远了！