青衣，传统戏剧里的旦角儿，正旦。一般扮的，都属贞洁烈女，传统贤良。我们印象里的大青衣，除去眉目娟秀，举止端庄外，还透着一股灵气和俊雅。是言语间很难描摹得出的气质，但是打眼一看，哦，就是她，青衣！

青衣在戏剧里的表演特点以唱功为主。动作幅度小，行动斯文稳重。举手投足间，自是有一股气韵在其中。青衣不似花旦，没有花旦的天真浪漫性格开朗，也没有中年花旦的泼辣和放荡。青衣的功夫和做派，透着婀娜和曼妙。轻巧移动，如水波荡起微微涟漪，人不动，看的人却心就动了。

青衣，其实就是女人。那种端庄、严肃、正派、贤良的女人。那种眉青目黛，那种唇红齿白，一举手一投足间，淡淡可见的女人的韵味和品相。浓眉大眼鼻直口方的女人扮不了青衣。性情豪放恣意洒脱的女人也扮不了青衣。还有悲情与哭泣，总是蔫蔫地低眉敛首逆来顺受的受气包女人，也扮不了青衣。

青衣是讲究的。不但扮相，还有品行。不但品行，还有气韵。那是光靠着眉目光鲜明眸皓齿所达不到的神韵。花瓶不行，浅了些，容易轻了青衣的底色。凡俗意义上的美女也不行，反倒给青衣的底蕴上涂抹了一种市井家常。

最近看了两部大戏。前者《旗袍》，后者《铁梨花》。

无意贬损《旗袍》里马苏的扮相。偶本善良，又不带一丝的偏见。马苏在《旗袍》里，尽展了花容月貌。可是却寻不见我想寻见的那种青衣的古韵。就像《我的美丽人生》里的小保姆，有其善良醇厚的一面，可这一面，也仅只就够用了的先入为主。也是着了旗袍的风雅和韵道儿，却总是觉得那凸凹有致的线条下面，缺少一种细腻和周到。缺少一种呼之欲出欲说还羞的收紧。马苏的大放大收间，更像是来自于泥土下的藕，白白嫩嫩间，水灵灵地充溢着喜感。而非睡莲，那种迷蒙澄澈中初透的雅致和内敛。有其当她表扬用力过猛时的动辄大哭，动辄扭打和撕扯，更是将一个原本的大青衣的角色，涂上了家常的丑陋和市井的芜杂。

反而，是《铁梨花》里的陈数，叫人击掌。

她不只是铁梨花，其实她就是白流苏。

她就是我们所有人眼里、心里的大青衣。

她就是我们目光所及所有的演艺界明星大腕里的、

屈指可数的大青衣。

刚在《暗算》里见识过陈依依表演的那个天赋数学家的时候，我就听身边的朋友说起过她。是一帮人在一起公布男人心里的偶像女子。竟有数个男人一齐举了陈依依的例子。专门找了暗算的碟子来看，细细揣摩陈数在里面可圈可点的表演。心下自是一叹！相比之下，觉得自己的肉胎凡身，与戏中的女子，竟是有了那么遥远的距离。

《暗算》里的陈数，风情透骨。风情多见，风骨却少有。在日下的演艺界，此类女人，更是稀缺。

陈数静静地，活在她自己的世界里。就像《倾城之恋》里的白流苏。婉转间，自是寻常不见。又像《铁梨花》中的女子，傲然着一种风姿，即魅惑，又桀骜。

没有人更适合她着了旗袍了。

除了张曼玉，真的没有别人。