​第一次听到《顽固》的时候，心里便知，这是一首对于五月天，非常重要的歌。

关于《顽固》，之前是这么写的：

你会认为“顽固”是“倔强”的另一种表达吗？但和《倔强》那种少年心气爆表的方式不一样，《顽固》的旋律线条出人意料地“复古”，听起来带有滚石上世纪80、90年代的影子，像是……华健大哥。五月天所刻意营造的这种“老歌”氛围，我将其理解成包裹“活在你身处那顽固的自己”，即“旧日所相信价值不必接受时代的糟蹋”之意。

最后，期待陈奕仁的MV！（不得不说，仙草影像和别的艺人合作，多追求大特效大场景，而近年和五月天的合作，则是以创意、走心见长，如《干杯》）

我以为，自己已做好万全的准备，但在《顽固》的MV到来的那一刻，依然还是放弃抵抗，举手投降。我不知道有多少人和我一样，在MV首播的当晚，还在办公室里加班，感觉周边空气变得稀薄，不知手中的工作何时能完结——欸，还是稍稍喘口气，看看新MV吧？结果，就因为这一条MV，在工位的一角，偷偷地、安静地哭了起来。一直到了深夜12点，披星戴月地回家，在的士上，又点了一次《顽固》的MV，接着又看了一遍《三个傻瓜》，看着傻傻笑笑、跌跌撞撞、一心要探索外太空的顽童，数着这几年逝去的时光，不变的他们，以及说不清变了还是不变的自己，在火箭离开地球表面时，放肆地哭成傻逼。

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​在9号作品还不是“自传”的时候，《顽固》的内部代号是《倔强2.0》，如同《后来的我们》被称作《突然好想你2.0》。于很多人来说，《倔强》是特别的存在，是20岁时少年心气最真实的写照，我就是我自己的神，在我活的地方。可当我们离开校园，一头扎入社会时，却发现自己不过如此普通。想着一把吉他就能挑战万千炮火，实则连和老板说一句“不”的权利都没有。就连五月天，也在《顽固》里唱着：“你追逐，你呼吸，你嚣张的任性，鼻青脸肿的哭过，若无其事的忘记。”“若无其事的忘记”，这或许是大部分人对于年少无知最好的溶解。于我而言，大约花了五年的时间，在撞了满头包之后，终于接受现实。Now you don’t talk so loud, Now you don’t seem so proud。反正，故事的最终，我们都走向了《猜火车》的结局，选择生活，选择工作，选择事业，选择家庭，选择他妈的大电视机，选择房子，选择孩子，选择等额本息贷款。是呵，世界在变，音乐在变，有谁能活在过去呢？

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​可是，有的人非得在日复一日的生活洪荒里，提醒着你：我们始终可以活在自己内心深处，保护那个顽固的自己。

这个在你心里翻江倒海的人，就是五月天。

在我的小书《谁也都夺不走，我们做梦的自由》里，写有这么一段：

“对大多数人而言，人生不是什么冒险，而是一股莫之能御的洪流。”这是雷蒙德·卡佛曾说过的话语，也是最能概括这位伟大短篇小说家创作内核的基点。而这股“莫之能御的洪流”正正是五月天的摇滚乐想要挑战的恶魔。五子有着不同的成长背景，不同的价值取向，但当他们把青春“用力的浪费，再用力的后悔”的时候，这群平均年龄24岁的年轻人有着一样的剪影：他们无时无刻不在想如何从令人窒息的日常中逃离。他们在深不见底的生活泥沼中奔跑。他们用微笑掩饰颓废，在第一张专辑的第一首歌里，大声唱出了他们对《疯狂世界》的檄文：

如果说了后悔 是不是一切就能倒退
回忆多么美 活着多么狼狈
为什么这个世界 总要叫人尝伤悲
我不能了解 也不想了解
我好想好想飞 逃离这个疯狂世界
那么多苦 那么多累 那么多莫名的泪水
我好想好想飞 逃离这个疯狂的世界
如果是你 发现了我 也别将我挽回

宿命论般的孤独，挥之不去的失落，不停打转的破灭感，它们总是伴随着生活里的细枝末节和把人禁锢得死死的社会法则席卷而下，大口大口地吞噬着个体的意志和锐气。绝大多数的人顺从了这股洪流，在日复一日地重复性工作和生活里蹉跎，用身体上的疲惫填满思想上的空洞，避免出现卡佛小说里写的：“不工作的人有太多的时间，太多的时间来沉溺于自己和自己的烦恼之中。”但也有极端异类分子誓死不从，譬如五月天这样的不安于世的乐团。大半个世纪前，民歌之父伍迪·格斯里（Woody Guthrie）在吉他上写着“这把吉他会杀死法西斯”，他不会想到阿信能写出“有场战争，就在眼前，斗志斗不过温暖棉被”（《生活》）这样具有讽刺意味的歌词，法西斯不复存在后，生活本身确又是最值得挑战的事情。像《嘿我要走了》这样的歌，乍看之下是对女生的告白，伴随着轻盈的木吉他和钢片琴娓娓道来，实则这是五月天即将踏入新世纪、对就有社会秩序的挥手告别，“收拾我的行李，去找寻新的自己”。

昨晚，看着《顽固》的MV，梁家辉弯着腰扫地、露出复杂的表情时，我忽然想起小时候看着渣画质的《棋王》，梁家辉饰演的那个木讷却倔强的王一生，以一敌八，熠熠生光。二十五年后，他依然是那样的顽固。

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​当然，那五个人也是。

这个世界，没有你想的那么糟。

而我庆幸可以和五月天一起，走过这一遭。

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