许巍《两天》

最早的许巍是个浪子，带着自己音乐的行囊，辗转于熟悉和陌生之间，游荡于本真和自我之间，却依然挥不去内心一如既往的坚持。孤寂与狂野、冷漠与热烈、逃避与寻找、麻木与思考，在矛盾中挣扎，在挣扎中寻觅音乐的本真。那时，他的音乐里有种根深蒂固的沧桑和忧伤，每个音符每个字节，有沉重抑郁有无法诉说的纷纷扰扰。

八十年代末九十年代初，许巍和大多数摇滚乐手一样，过着四处奔波，走穴演出，歌厅驻唱，伴奏乐手之类的生活，这段动荡不安的经历成为许巍后来许多歌曲的主题和注释，无需仔细研究，我们便可注意到在许巍的歌词中反复使用了这样一些词语：茫然、孤独、绝望、忧伤、等待……

漂泊是一个挥之不去的概念，它既是原因也是结果，那并不仅仅是许巍一个人的命运。同时我们也看到，大多数歌手已经或正在渝为不折不扣的物质主义者，利益的驱使令他们心甘情愿的做一名垃圾音乐流水线上的操作员。许巍是一个不断在自我世界中行走的浪子，作为一个孤独的跋涉者，他用歌声来传达“在别处”所获得的种种感受。对于听者，其中的距离反而带有一种故友重逢的亲切与欣慰之感，所谓心有戚戚焉。

《两天》最早出自1995年由红星生产社出版的摇滚拼盘合集“红星壹号”。它也许不是许巍最著名的作品，但无疑却是最具个性的作品。这个时期的许巍是年轻的，音乐中充满了躁动不安的气氛。多了一些毫不修饰的迸发力和只属于那个年代才有的歇斯底里。那段时间的许巍是茫然甚至带点颓废的。1995年正是中国的摇滚乐盛行的时候，而那时的许巍无疑是一种音乐风格的见证。

《两天》源自许巍给不幸遭遇车祸身亡的好友张炬（唐朝乐队前贝司手）写的送别歌，也集中反映了许巍当时的爱情观和生活观。绝望、绝望、贯穿了歌曲的绝望。然而，我们只能看到绝望吗？对当时爱情的绝望，恰恰源于他对真爱的渴望，因此“一天用来路过，另一天还是路过”与其说是许巍的绝望和冷漠，不如说是他为了对真爱的渴望而不顾代价地永远等待。这首结构宏大、肆意喧泄，并具有咄咄逼人气势的作品，既有摇滚外在的形式，又不乏反思和联想空间，所以也为许巍建立了一个良好的口碑。

“我只有两天，我从没有把握，一天用来出生，一天用来死亡；

我只有两天，我从没有把握，一天用来希望，一天用来绝望；

我只有两天，每天都在幻想，一天用来想你，一天用来想我；

我只有两天，我从没有把握，一天用来路过，另一天还是路过。”