本片的另一中文译名是《宝莱坞之我俩没有明天》，很明显是借用费·唐纳薇（Faye Dunaway）和沃伦·比蒂（Warren Beatty）1967年主演，被视为美国新电影标志的经典黑帮片《邦妮和克莱德》（Bonnie and Clyde）作为噱头的，因为《邦妮和克莱德》的台湾译名叫《我俩没有明天》。但事实上，正如我在微博上所说——这更像是一部印度版的《末路狂花》，只不过主人公换成了一男一女。
　　
　　在拉斯维加斯打拼的印度青年杰伊是一名舞蹈教练，同时靠和那些偷渡来美的外国女子假结婚，为她们换取绿卡来赚取佣金。凭借着一身好舞艺，他和黑帮老大的女儿吉娜在一次街头舞蹈比赛中发挥出色，被黑帮家族看重，从而加入了黑帮家族。为了早日飞黄腾达，杰伊和吉娜打得火热。吉娜有个心狠手辣的哥哥托尼，托尼的未婚妻是一个漂亮的墨西哥女人琳达，而琳达正是以前曾经跟杰伊假结婚后拿到绿卡的其中一个女人。同时，杰伊也发现，自己深爱的竟然是这个墨西哥美女。在琳达结婚前夕，两人度过了一个浪漫的夜晚，为的只是向彼此道别，但却被琳达的未婚夫托尼发现，托尼动手打了琳达，杰伊为了保护琳达，和托尼进行搏斗，关键时刻琳达将托尼打昏。于是两人被迫从拉斯维加斯沿着美墨边境的沙漠开始了一段惊险的逃亡之旅……
　　
　　应该说，片中所描绘的两人逃亡的旅途，无疑的是边缘人对抗整个社会的过程。既要躲避黑帮家族的追杀，同时还要躲避大批警察的围捕，这种环境下只有自己的爱人才是能倚靠的对象。而以两个反传统化的人物替代了以往宝莱坞电影中传统人物的定位，用他们的行为细节以及生存和心理状态，来表达对这两个人物的深切同情，将他们亡命天涯的原因归咎于人吃人的社会对于边缘小人物的残酷迫害。
　　
　　从人物的设置和故事发展的线索上来看，这是一部融合了公路片和黑帮片类型的爱情电影。并且通过两人逃亡过程中，为观众呈现出凄美爱情故事的同时，加入了大量的悬念和动作场面。杰伊泡上黑帮老大的女儿为的只是早日脱贫致富所走的捷径，而琳达能成为托尼的未婚妻也是怀有同样的目的。我不知道导演赋予了两位主人公如此现实的道德标准所导致的与传统人物形象反差，是对宝莱坞以往爱情片神话进行的颠覆，还是有着其它目的。总之，本片所表现的杰伊最终不得不选择和自己的大舅嫂私奔，这样的故事走向从传统道德意义上来讲是有悖于常伦的。尽管影片最后把故事升华为追求真爱的美好，但这样的爱情结局也注定是悲剧性的。由此，我们是否也可以认为这是对于传统意识形态的反讽和批判。
　　
　　有可能我对这部电影的理解过于上纲上线了，它只不过是宝莱坞每年成百上千部电影流水线中的一部制作还算精良的商业片而已，尽管影片开头和结尾的那段“风筝哲学”的独白貌似深刻，但它却担负不了过于深刻的思想内涵，这从本片主导时尚靓丽的风格和惊险刺激的场面中似乎就能找到答案。
　　
　　影片整个投资高达12.5亿卢比（接近3000万美刀），一度成为宝莱坞影史上投资最大的电影。虽然这项纪录很快就由同年公映的另一部大制作《机器人》（16.5亿卢比）所打破，但《风筝》的投资在印度影史上仍堪称天价。
　　
　　影片一改以往印度电影单调、呆板的叙事方式，而是采用目前所流行的闪回、倒叙、多点结合，加之极具动感的镜头语言，同时尽量减少宝莱坞传统电影中大段的歌舞场面，使其完全具备了国际大片的风范。而片中向好莱坞商业电影看齐的影像结构也随处可见：比如影片开始的拉斯维加斯街头，杰伊和吉娜的一段堪比《歌舞青春》（High School Musical）的街舞PK，着实让早已习惯宝莱坞传统歌舞的观众眼前一亮，不仅时尚、养眼，并且劲道十足；再比如两人逃亡途中，公路上汽车追逐、飞车、翻车、爆炸，以及酒吧枪战等场面，都拍得极具视觉冲击力。相对那些所谓的国产大片，我们倒真该学学宝莱坞是如何拍摄类型片的，尤其是执导了《西风烈》这类货色就认为牛逼了得的高群书之流。
　　
　　最后说说看罢本片后的几点感受：1.生活虽然是现实的，但爱却会改变一切；2.没事别总想着私奔，因为私奔是很需要技术含量的；3.虽然不免落入俗套，但这绝对是一部跟国际接轨的宝莱坞电影；4.中国电影别总想着超英赶美，你和印度电影都已经差好几十里地了；5.应该让那些致力于开拓中国类型片新路的导演们看一看，宝莱坞是如何制作类型片的。
　　
　　片名：风筝（Kites）
　　编剧：安拉格·巴苏（Anurag Basu）
　　　　　罗宾·布哈特（Robin Bhatt）
　　导演：安拉格·巴苏（Anurag Basu）
　　主演：赫里尼克·罗斯汉（Hrithik Roshan）
　　　　　芭芭拉·默瑞（Bárbara Mori）
　　类型：爱情/动作/惊悚
　　片长：130分钟
　　产地：印度
　　公映日期：2010年5月21日
　　发行公司：天线娱乐（Antenna Entertainment）
　　推荐指数：★★★☆

　　注：本文已在2011年3月7日出版的《北京青年报》“天天副刊·读家酷评”中发表。