以后该干嘛干嘛去，除了唱歌……

李宇春超女夺冠，之后两度登上《时代周刊》封面；小沈阳在春晚舞台上一炮而红，三个月后他获得了“五一劳动奖章”。所以说，秀场就是名利场，“名利双收”的诱惑让许多年轻人疯狂追逐“出名趁早”。近年来，层出不穷的各色“电视选秀”，为渴望出名走红的人，打开了一道道无限蛊惑的大门。当年，由湖南卫视的“超级女声”引发的选秀热也成为了全国电视荧屏娱乐节目的一个风向标。

但随着有关部门规定选秀节目不能上黄金档、节目不能超过90分钟、不能短信互动等政策限制，曾经红火一时的选秀热似乎正在迅速降温。而今年，换个“马甲”重装上阵的《快乐女声》自开播以来，也始终处于一个不温不火的尴尬境地。

应该说，我是因为“快女”曾轶可所引发的争议闹得沸沸扬扬，才会在上个周末熬到半夜10点半来看一场快女10进7的淘汰赛。尽管被高晓松、黑楠等评委不遗余力地标榜为乐坛难得的创作奇葩，还被美其名曰“多年来音乐史上很少见的一种特有的风格”。但当我真真正正从头至尾完整的听过曾轶可抱着吉他用颤抖的“绵羊音”自弹自唱之后，我仍有一种说不出的难受。

平心而论，小丫头自己创作的作品无论从词到曲，应该说都有一些天赋和造诣。如果换作唱功稍微好一点的歌手来演绎，至少应该称得上是不难听的音乐作品。但令人遗憾的是，曾轶可并不是一名合格的歌者。这是一种会让你感到窒息的声音，是一种抓心挠肝般的感觉。如果音乐能带给你美妙享受的话，那听到这样的声音则完全是一种折磨。毫不夸张的说，这样的声音甚至会让我有种仿佛置身于电锯嘶鸣的装修工地般的恍惚。

在经历了7月3日快女第二场十强突围赛从而成功晋级之后，一些所谓专家评委对曾轶可夸张的赞美和讴歌也达到了高潮。诸如“我们需要个性的音乐，曾轶可的音乐很有灵气很真诚，打动了我”、“曾轶可的音乐是没有夹杂任何商业气息和其他乱七八糟东西的音乐”、“曾轶可的创作是我这两年听过的最清新的”、“这是歌坛的未来之星，这是拯救灵魂的天使之声”……

当然，上述以高晓松为首的专家评委对曾轶可近乎肉麻的无耻褒奖，我们可以认定为是针对6月19日快女评委包小柏老师的一句“如果有这样水准的选手留在这里，今天，她留我走”而愤然离席的一种肉烂嘴不烂，硬着头皮挺下去的结果。因为，这是两种不同价值观念的对立演变到水火不容的程度后，将矛盾上升到非黑即白境地的结果。但这种介乎于置气的评判标准，则很容易因为迷恋于坚持本身，而渐渐失去理智的判断力，从而最终让自己被自己曾经信奉的价值观所吞噬。而这种价值观的左右对电视机前的观众，尤其是此类节目的主流，年轻观众的引导，将很难起到积极作用。可能只会对受众产生一种艺术标准混乱的认识——原来唱歌跑调都能成名。

当然，乐享其成的大概只有组办方湖南卫视和天娱了。作为一个商业性的电视选秀活动，湖南卫视（包括天娱）需要的是关注度与收视率，而曾轶可的横空出世则完全让这个曾经一度尴尬的名牌节目抓住了唯一一根救命稻草，成为飙升收视率的一个筹码。所以，“绵羊女王”能一路杀到10进7的淘汰赛也就不难理解其中的原因了。

好在，这个夜晚，作为“快女”话题第一人，曾轶可戛然止步……

所有甚嚣尘上的争论都可以平息了。这个19岁的女孩也终于可以从她这个年龄所不应该承受的非议和压力中解脱出来，让太多骂名就此停步。这个长相一般，唱歌走音的小丫头应该满足了，毕竟，她曾为这个夏天的娱乐界打下了一个令人难忘的烙印。但千万不要相信高晓松、沈黎晖、黑楠、宋柯之流信誓旦旦的“我要跟你签约”、“我要给你制作唱片”、“我要把你打造成为另一个歌坛神话”的承诺。他们可以用满嘴跑火车来进行无耻的炒作，但还没白痴到用钱去打水漂儿的脑残程度。所以，奉劝“曾羊羊”一句：以后该干嘛干嘛去，除了唱歌……