冯氏春晚虽然已经过去了一段时间，但是关于春晚的讨论依然在持续。这表明观众对春晚及其总导演的关注度和期望值很高。

　　据最新数据显示，除夕当晚央视直播春晚收视率为9.032%，低于去年的11.362%。这也是央视春晚首次收视率低于10%。在最近的十年中，2004年春晚以41.6%成为总收视率最高的一届，而备受瞩目的冯氏春晚则以30.98%垫底。这也难怪舆论对冯氏春晚褒贬不一，吐槽不断。

　　春晚是什么？春晚是我们渐渐变老，而它却依然不变。对于大多数观众而言，春晚就是娱乐信息和手段不发达时代传承下来的一种过年习惯。

　　近年来，春晚的人气与口碑明显下降，除了审美疲劳和替代性选择越来越多等原因外，最为关键的原因是其地位越来越高的同时，内容却离真实的群众生活越来越远。

　　这是一个信息时代，人们获取信息，尤其是娱乐信息的渠道越来越多。虽然春晚在文艺界的地位很特殊，但其本质仍然是央视的一台综合文艺晚会。为此，包括央视在内的所有人没有必要把它推向神坛。相反，应该把春晚从神坛上拉下来。以前，演艺人员上春晚是为了出名，如今选秀节目多了，即便上了春晚，你也不一定能出名。

　　这是一个价值多元的时代，人们对事物的判断标准不再像以往那样统一，并且对精神文化的需求也不再像以往那样饥渴。然而，央视通过《我要上春晚》等相关节目的盈利模式，过度炒作和不断透支春晚的品牌价值，特别是在其元旦晚会比不过一些地方卫视跨年晚会的情况下，把春晚当做区别于其他地方卫视的重要砝码，并试图借助春晚树立其在全国文艺领域的独特优势。

　　这是一个全民娱乐的时代，人们需要的是真实、纯粹的文艺。春晚总是被安排得严谨、主流、正确，甚至把政治、商业、娱乐、公益糅杂在一起，而不是把人民群众的真实需求放在首位，为此也难以引发人民群众心灵的共鸣。像举国体制办体育一样举国体制办春晚，只会让春晚穷途末路。

　　基于此，把春晚寄希望于某个总导演，显然是不明智的选择。总导演只是节目的拼盘者，倘若春晚“大”而“虚”的总体基调不变，换再多的总导演，也只会带来一样的结果，那就是：不一样的导演，一样的春晚；不一样的形式，一样的本质。

　　虽然春晚不可能指望让每一个观众都满意，但这并不代表春晚无须作持续改进的努力。“让政治的回归政治，让商业的回归商业，让娱乐的回归娱乐，让公益的回归公益。”这是春晚改革的根本出路。

　　当下，不少网民在讨论“2015年春晚导演你最希望是谁”。倘若总基调不变、功利心不除，谁当导演，都拯救不了春晚的颓势。

　　只有当春晚品牌不再被过度炒作、春晚价值不再被透支、春晚节目不再是文艺创作的风向标时，春晚才会走进真实的群众生活，也就会走下神坛，给中国文艺事业带来出乎意料的改变和惊喜。

　　（作者系襄阳日报社副总编辑、经济学博士后）