第23届上海国际电影节在推迟约40天后，很不容易照常举办了。共放映影片322部，是近几年的约三分之二。共放映1146场，观众147502人次。因座位限定30%内，票额紧缺。我仅第一天抢得6张票，之后再没机会。小记几句观影随记吧。

        《Shape of Red》（SHAPE OF RED）（日本2020）。官方公布时片名没译成中文，只在观影时见影院墙上译为《红》。显然不恰切。此片以平静笔调描述一个有着人人羡慕的丈夫和可爱女儿的少妇，她的难以表说的心路。家庭貌似美好，生活似乎完美。但她总有某种无人可告说的郁郁心结。她一直想出去工作。丈夫勉强同意。她碰到了十年未见的大学时男友，进了他公司。心旌被搅动，心结像似半解。男友其实已患绝症。两人驾车出行，即为影片开头。一男一女，一辆小车，在看不到前路的大雪之夜孤独行驶。预示了一切。即便丈夫和女儿哭着叫妈妈，她还是决然离去。没有回家。题材不算新鲜，拍得尚不够让人满足。

        《刑法典第375条》（SECTION 375）（印度2019）。本次所看六片中的最佳。影片讲一桩强奸案庭审过程。服装助理指控著名导演强奸她，导演则说她是自愿的。著名律师与他的学生女检察官在庭上激辩。新证据一一举出，案情波折起伏。当今印度已多了关注社会现实的影片，视角准，切入狠，发掘深，揭露猛，比早年的《流浪者》高出几个层级。如此片，不再靠人物关系、巧合来说事，而全是现代法律、正义、时代、舆情、当事人、家人、律师、检察官、法官、法警等等的各自展现。其电影语言、手法，亦已突飞猛进。当片尾二审宣判：维持原判。正义似乎得到伸张、维护。却不料，获胜的服装助理突地说了句大逆转话。惊倒鼎力助她的检察官，也惊倒观众。

        《架空OL日记》（FICTITIOUS GIRL' S DIARY）（日本2020）。影片如似展现一幅职场年轻女性群像图。绝对的生活化、平民化。（很厌烦我们这里年轻董事长总经理满屏满幕）她们聊天气，聊女孩化妆太耗时间……在路上，在更衣室，你一言我一语，五花八门，活泼有趣。她们怕周一起床，梦想将周一改成休息日，然后依次再改周二，周三，直到只剩周五上班。为了解压，发泄怨气，她们时常发掘个假想敌，一起发牢骚、尽情吐槽。此片语言生动，引发观众一次次轻轻一笑。这样的无所谓主角、剧情的日常生活化描绘展现，几乎无需加工般，平淡而实感强。喜欢。

        《芳醇》（MELLOW）（日本2020）。清新淡雅的年轻人情感片。羞涩的喜欢，勇敢的表白，坦诚谢绝，真挚相待。此片讲述俊秀的夏目开着一家花店，好些女孩进进出出，在他周围来来往往，酝酿生发出感情。已婚妻子麻里子当了丈夫面向夏目表白说喜欢他；中学生宏美也向他表白；宏美也被两个学妹表白想成为好友……而夏目暗暗喜欢承继父业经营拉面店的木帆。木帆则在决定关店出国留学前给夏目写信表白喜欢他。可以说，这就是一部描写年轻人正视自己情感，坦诚表白的影片。典型的日式风格。喜欢这样的风格，也喜欢这样的人，这样的处事。

        《第15条》（ARTICLE 15）（印度2019）。又一部以强奸为内容的精彩印度电影，主题是对两千年来已成社会生活常态的种姓制度的反思、抨击。影片根据真实事件改编。虽银幕上尽现农村的脏乱差，仍难掩故事的吸引人，场面的感人，说理台词的有力。片名是指宪法第15条：任何人不得以种姓、宗教、出生地而受歧视……新任警督一到任即面对两女孩吊死树上一女孩失踪的残忍场面。影片最后，即将被解职的他带领众人淌过沼泽地终于找到了蜷缩在水管内的那个失踪女孩，正义至此，催泪了。音乐很棒，绝大部分时间都以大音量的低沉电子音烘托剧情和画面，悲壮而沉重，又具顽强的抗争和张力。此片配乐，就如似自作主张般强势表达了导演想表达的情绪、剧情。效果太好。

        《黑色丝绸》（BLACK SILK）4K（泰国1961）。那个年代拍片技术，跟我国上世纪四、五十年代差不多。情节简单，一步一步缓慢进程。好几段如是舞台剧，完全的舞台上夸张动作。这次放映的是最新4K修复版，画面色彩品质挺好。唯音乐无法修改，有如小高音喇叭，喧闹嘈杂。表现剧情的音乐技法，跟我们那年代水平大致同步。

        总结：这六部影片都是亚洲的。六片中，印度两片当之无愧的最佳。印度社会问题很多，他们电影人正强力做着揭露、抨击、呼吁。这两片中无一秒钟歌舞。拍摄的技巧、用意、表达、理念和西方差不多了。相比伊、土的些许限制，印度拍片显然自由度更高，更具发展性和冲击力。他们的哲理、思辩果然有历史遗传根基，片中争辩台词令人动容，一如《流浪者》的庭辩折服了当年多少的国人。

（2020.8.3.）