这是上海人用上海话写上海和上海人的小说。四年前一发表即引发关注，在几项相关评选中连得第一，直至去年获得茅盾文学奖。很惭愧，直到现在才捧书一读。几页一看，即被吸引。
        小说讲述上世纪后半期约四十年间的上海。公私合营后的资本家家庭、大抄家的一时乱世、社会动乱中各阶层家庭的分解变迁、文艺青年的诗性向往、改革开放之初的崇洋之风、经济起飞时的满目商气、各领域的各路经商人、在这座最大城市中生活着的男人和女人、苦恼的底层人顽强地自乐着、汪洋般浩淼谜一样深邃的上海滩、解不透捉摸不定的当代魔都……
        小说以阿宝、沪生、小毛三个童年小伙伴为经线，交织出几道纬线，纬线又交汇几条经线，经线再引出纬线，就这么扩散开，牵出众多人物，组合成一个平凡人物的小小世界。阿宝出身资本家家庭，后成商人，沪生出身军干家庭，后当律师，小毛出身工人家庭，后成下岗工人。
        小说很有特点，描述句不多，以对话为主，对话像是占了一半多字数。分段很少，段落很长，有时一个自然段占得两页。对话皆短句，完全沪语，简炼不啰嗦，读去津津有味，无冗长吃力感。
        小说人物众多，各有性格，鲜活生动。也因了稍多，描述补叙不够，有的仅两三次露面，几句话语，难以理清、记住其互相关系。直至看到结尾，有几人身份来历还是没弄明白。倒回去看又难以找到原先出场处，寻不着蛛丝马迹。
        小说有刻意模仿《红楼梦》的影子。多处对家具、餐具、蔬菜、上海菜系等诸多生活类品物的描写，不遗余力极尽笔墨，以排比格式一一详述，既显细节真实，也显作者知识面，及对上海社会方方面面的了解之多。聚餐次数很多，细写了几次，又罗列桌次座位，便于暴露矛盾擦出火花，可显各人性格和喜好。不时有诗词、歌词、戏曲唱词的引用，不多，也不少，顺手拈来一般，适当受用。
        对上海市况的描述当是最精彩部分，区域、地段、路名、弄堂、房屋结构，真真切切的生活地图，对我而言熟而又熟。那是具有某种象征意义的，老上海人都明白。且描述准确，勾起了我们这代人很多的旧时记忆，怀旧感油然而生。难以忘怀的逝去了的温纯上海呵。全书对话皆为接近普通话的上海话，非上海话时还特意注明，作为上海人，很有亲切感，那些话中意思，明的暗的，全可明白。上海人生活的画面感很强，偶尔顺口而出的议论亦精彩，点到为止。还罗列了很多老上海俚语、行话，伴有释意，收罗得够多。的的刮刮的上海味道，这是最有价值部分。相比较，书中年代稍远些的故事淳朴感人些，稍近些的故事多是吃喝、生意、男女偷情。显然，作者怀念童年少年时代的世风社情，不满改革后越来越糟的社会风气，人情无味，心态焦虑。
        小说写出了大时代中小人物的无奈和被动，可谓是为上海修史，为生活在这块土地上的人留影，为凡人俗民立传。与之前写上海人的小说相比，此小说算是写了真正意义上的上海人，百万千万的普通上海人，老上海人，新上海人。一幅芸芸众生在强控下忍辱偷生、在无形压抑中互相取暖、自寻乐趣之世相图，城市人的浮世绘。小说透着股哀伤气。工人家庭出身的小毛是最不得意一个，没得着改革一点好处，下岗工人，落魄得病，早逝。临终时床边围着一帮哭泣女人，邻居、同事、发廊妹。
        自十八世纪后期始，几十年间上海出现了大量城市小说，留下众多典型性人物。后来，中国小说界被农村人物统治了太久，一份政体悲色。《繁花》有一点更好的，只写凡人，只写生活情态，只写日常会话，不写假大空、高大上、昏话套话。故而，这是一幅上海人群像之浮雕，镌刻于上海人心底的历史碑记。
        上海话是口头语言，用书面语表达很有难度，此小说也同样遇到这问题。有些文字我就觉得不适当，不准确。没办法，任谁用上海话写文，都会被找茬，遭挑刺。
        小说作者金宇澄和我同龄，故所叙上海几十年之事一切皆明了，那是他的记忆，也同样是我的记忆。该感谢他留下了这么些栩栩如生的文字，见字如见当年景况。那些人物会长久活在上海的历史记忆中了。
        一曲终了，人犹未散，繁花落尽，回眸寻无处。
（2016.6.28.）