（影评）

微电影：谁都可能一不留神超过顾长卫

蔡岫

转载请注明《北京晚报》

  微电影，电影是主语，微是修饰主语的形容词。但显然，很多导演都忽视了主语。在“美好2012”微电影系列中，有四部作品非常受关注，因为他们都出自著名电影导演之手：许鞍华《我的路》、金泰勇《你何止美丽》、蔡明亮《行者》、顾长卫《龙头》，前两部很好看，后两部很虐心，最致命的是，蔡明亮和顾长卫，忘记了什么是电影。   

  《我的路》表现了一个变性人的心路历程以及他的朋友、家人的状态；《你何止美丽》的男主角用钱租个女友骗重病的父亲，原本不过是一场交易，但却意外频发……两个电影的共同特点是虽然故事很边缘，但是很有爱，让人更多活下去的勇气，且从技术角度看也情节丰富，故事性非常强。《行者》和《龙头》则让大部分的观众都感到不舒服，不仅仅是故事灰暗，让人看不到未来，更糟糕的是毫无故事可言，节奏超慢，内容超散，现场观众睡了一半，在家通过电脑看的网友也评价，以为电脑坏掉了。   

  在神秘的电影圈，很多导演都特别喜欢高举纪实和意识流的大牌，来表达那些其实并不怎么高深的主题，并不怎么高明的价值观。蔡明亮的《行者》没有事件，全无对白，始终是一个和尚以一炷香一步的速度在香港的街道上行走。导演想表达的无非是：香港生活节奏如此之快，我们能不能放慢脚步看一看正在失去的。于是，和尚从东方之珠走到皇后大道再走到……场景不同但动作一致，每一段都是并列的关系，主题既没有拓展也没有延伸。这好比写篇赞美梅花的文章，从李白杜甫白居易到苏轼朱熹柳宗元的诗词，挨个引用一段……这有啥意义呢？先不说这个主题是不是深刻难懂到必须要举大量同样的例子来加深观众的理解，至少有比并列拍法更好看的表达方式。

  顾长卫的《龙头》更是乱七八糟，说得好听是碎片。学艺术的时候，很多人都喜欢看这种找不到方向的所谓艺术片、小众片，借此显示自己的与众不同，但跳出这个圈我们发现，这类电影绝大多数是真的没有方向。看不懂是正常的，因为片子的目的就不是让人看明白。有的时候，把一堆资料几乎不经过什么艺术的加工，随意组合一下就成了一部电影，这就是导演们对纪实的定义。从艺术的角度，电影的表达来自话剧，那就是需要讲一个故事，纪实不过是一种手法而已。如果导演认为把资料都放那就是纪实，那对纪实电影的理解就太工匠了。   

  微电影不过是微缩的电影，它还是电影，它的突破性在于打破了电影专业工作者对拍摄电影的垄断，任何人都可以自己写个脚本，扛起家庭式DV去拍，正如胡克老师所说，微电影没有经典没有权威，任何人拍微电影，都可能一不留神超过顾长卫。

    北京晚报原文链接http://bjwb.bjd.com.cn/html/2012-05/09/content_82527.htm