影视来自戏剧，接触过戏剧理论的都知道“没有冲突就没有戏剧”，但在很多影视作品里，误会似乎成了制造冲突的唯一途径。而且通常这种误会还很低级，观众一眼就看破的玄机，导演却得5集甚至到结束才能解释清楚。这难道是一种魔咒？ ——蔡岫

 将误会进行到底

王兆贵

——讲道理———————————————————————

误会与悬念的设计一样，是文学创作特别是影视剧中较为普遍的艺术手法，运用恰当，可以拉伸事件的时间，拓宽故事的空间，延展情节的张力，达到加深戏剧冲突、刻画人物性格之功效，让观众在疑虑中充满期待，在期待中追寻根底，从而增强剧情的趣味性和可看性。

从现实生活来看，误会的发生与解除，同双方的接触和沟通有关，不相干的人是不会发生误会的。而在相干的人中间，关系越是亲密就越是容易发生误会，因为友情至切并不等于知人至深；好得不得了的人之间，往往容不下一丝儿阴影和杂音。那些反目成仇的事儿，多半是发生在亲朋好友之间。因此，除了文化背景之外，从人群属性来说，在恋人与友人中间，发生误会的几率和频率都是最高的。

从戏剧舞台来看，误会的设计，最好是出乎意料又合乎情理。可以料见的误解因无悬念可言，肯定无趣。一个误会从产生到解开，其过程应当是合乎逻辑，自然而然。通常是在不知不觉中发生,在横生枝节中蔓延,在相互猜疑中加深，在造成后果后愧疚，在真相大白后解除。当然，如果照搬照套，每每都这样处理，也难免不落窠臼。倘若误会的产生事出有因，让人看后牵肠挂肚；误会的转机一波三折，让人看后欲罢不能；误会的延续适可而止，让人看后了断自如；误会的解除水到渠成，让人看后快意恩仇，就既可以吊胃口，又可以添情趣。

但在近些年来播放的国产电视连续剧中，我们看到的却是另外一种现象。编导们视自己为如来，把观众当傻子，明明是光天化日的事态，却要无端地生出猜疑；明明是可以预见的波折，却要勉强地制造误解；明明是三岁孩子都能看穿的把戏，硬是在那里故弄玄虚；明明是窗户纸已经捅破的误解，硬是在那里反复忽悠。

  ——摆事实———————————————————————

  生拉硬拽型 电视连续剧《冷箭》中的误会很多，悬疑氛围浓烈，但在情节设计上却漏洞百出。“内鬼”作祟的迹象，如果说在押解犯人西迁初期还不够明显，嫌疑对象也难以确认，那么，剧情过半之后，传递情报的“内鬼”一再露出马脚，证据越来越充分，已足以让普通人辨别出来，可从上级机关到先遣支队，从指挥员到侦察员，却一而再、再而三地视而不见，见而不疑，疑而不断。为了拉伸故事情节，编导把真正的“内鬼”放到一边，不无牵强地制造误会，将“内鬼”的疑云硬往彭浩身上罩，甚至在理应切断“内鬼”作案链条以防造成更大破坏的情势下，毫无来由地让剧中人放弃努力，致使“内鬼”的阴谋一再得逞，我方人员接二连三地被暗害。

  软磨硬泡型 在电视连续剧《走西口》中，因赌博输掉家产和妻室的田耀祖，由于愧对列祖列宗和亲友，离家出走后更名田光宗，并千方百计地掩盖自己的身份。从剧情展示的许多细节来看，双方都是冰雪聪明的角儿，他们早就知道对方是谁了，可该剧编导却硬是在那里设置“悬疑”，一个“躲猫猫”接着一个“躲猫猫”，非要他们在最后一集才相认，以便生造圆满的大结局。观众们早就看不下去了，连小孩子都能认出田光宗就是田青的父亲，可编导们为了膨化情节，拉长篇幅，刻意地让剧中人在那里装模作样、软磨硬泡，非将误会进行到底不可。如果是为了“注水”而制造误会，这已不仅仅是败笔了，而是对电视剧消费人群的一种故意轻慢。

  低级弱智型 不久前热映的台湾偶像剧《命中注定我爱你》，整部电视剧完全是由一次接一次的误会构成，诸如进错房间，手机打不通，要见面时有人自杀等各种恶俗的桥段，好在剧组在细节的处理上比较讲究，又是俊男美女来演绎，观众明知剧情如何发展，也甘愿当傻子看下去。

  牵强刻意型 这样的误会不仅仅存在于想拉长收视时间的电视剧里，也会出现在电影里，成为一些原本应该非常精致的电影的败笔。台湾文艺片《听说》是一部散文式的电影，男主角天阔从未见到女主角秧秧与人说话，直到带秧秧见自己父母才知道她不是聋哑人。这样的误会实在是非常牵强，剧中，他们多次有在公共场所如小吃店的镜头，在这样的地方，无论叫清理桌面、叫碗筷、叫结账，有语言能力的人本能地会开口，秧秧却每次都选择用手势或微笑，完全是刻意地制造误会。当然，我们可以理解，导演如此就是为了制造天阔发现秧秧是正常人时的惊喜，给影片制造一个悬念，可是当真相浮出水面的时候，观众却有莫名其妙的感觉。

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