《伊莎贝拉》：彭浩翔潜意识的再次显现

文/关雅荻 

在大银幕上看彭浩翔这部新片，如果不是杜汶泽，几乎给人第一直觉影片并不像这位“鬼才”导演的作品，因为《买凶拍人》、《大丈夫》和《AV》中的那种灰暗到底的黑色幽默，在《伊莎贝拉》里完全被剔除掉。但正是这样部充满哀怨气质的影片，和导演之前风格类型非常相近的《公主复仇记》形成呼应。这样，彭浩翔仅有的五部长片作品，自然划分成了两种外观迥异的两类，但有一点贯穿所有作品始终未有本质改变，就是彭浩翔对女性异常苛刻地审慎视角。

《伊》的故事发生在回归前夕的澳门，一个误以为跟自己初恋情人的女儿发生了一夜情的破落警察，一个深陷麻烦身份神秘的花季少女，影片中杜汶泽、梁洛施饰演的这两个角色，正如同影片中上个世纪末的这座城市一样，都一起陷入了某种自我的迷失，整部影片也是充满一种淡淡哀伤的氛围，从这个角度而言，可以说影片的氛围大于了故事本身。葡萄牙Fado风格的音乐，总是在影片最安静的时刻缓缓响起，不自觉让观众置身于一种很难言明的状态中，甚至片中即将发生巨变的城市本身也成了有血肉的人物，跟片中的主人公都仿佛一起在寻找某种已经丢失，但却无论如何无法再找回的东西。

从整体影片气质上而言，《伊》毫无疑问与《公主复仇记》有着千丝万缕的联系，这次更是将当年后者的那种暧昧的两性关系彻底放大。而且《伊》在横跨时间和空间的表达中，通过看似一段仿佛不伦的父女情感，通过城市的历史背景和个人隐秘的视角，在情感与性的暗示和隐喻方面走得更远。夸张一点讲，《伊》全片处处充满着情色的暗示，但却是一种无力的、颓废的、孤独的，这些感觉都是建立在父女这对人物角色定位的反差上。

杜汶泽终于抛弃了以往自己标签式的“本色形象”，好色的破落警察形象没有一点往常杜汶泽式的喜剧感。梁洛施大胆、恣意尽情的表演，让人仿佛看到了张柏芝当年刚出道的那种清新的演出。影片中，两个人在各自的寻找中，试图重温生命中点滴的温馨，但给人的感觉仍然是在绝望中寻找着希望。

《伊》无论表面看上去多么温柔哀怨，但我个人却始终对彭浩翔电影表达中承载着一种惶恐，这次《大丈夫》开始如此，一直到这次的《伊》，更甚。这种惶恐，就是直接从导演一系列作品中，个人所品味出的那种他在作品中对女性的表达，是异常苛刻、雄性的，或者是一种有强烈控制欲和充满情色意味的。如果说《大丈夫》《AV》是对女性戏谑化的表达，那《公》和《伊》如出一辙搬的把女性角色摆在更加重要的位置上，直接刻画女性心理的手法，其实更加完整的展现了导演创作中对女性形象的表达。

这部影片选择了在四月初与香港同期上映，相信对于眼下还是一片混战的国内市场来说，《伊》更多意义上是对电影市场上不同类型影片的一种补充。毕竟对于这样一部文艺感觉的小片，不能寄于太高的市场预期，但影片独特的风格特质和风情动人的葡萄牙音乐，相信已经有了足够的理由让观众走进影院。如果《伊》市场成绩最终还算尚可，加上眼下还在上映，市场成绩开头非常不错的《无穷动》，说明国内这样的文艺小片，只要经营得当，找到适合影片定位的观众群，市场空间还是有的。06年到现在，很多事实已经标明，国内电影市场每天都在发生着很大的变化，不管对于观众还是创作者，都应该是个不错的消息。