雅荻 发表于 2006-1-9 0:14:15

（得先看《馒头》的视频，点击观看）

刚问奶猪猪，这个馒头网站，是不是被封了？听说过anti的博客被封，XJB被搞，没听说过馒头也会被强奸的。我想应该不至于吧，奶猪猪说，那就去论坛吧。

关于胡戈的这个DIY娱乐视频，正恰巧是昨晚跟老师一起聊《无极》，所谈论点的最佳注解。

何出此言？

其实谈到的不只是《无极》，而是自《英雄》《十埋》到《无极》以来，每一次都是event的炒作，每一次都是恶评与“高票房”的两极对比，除了表面抓眼球儿、注意力经济云云，背后究竟还有什么原因呢？

可能逃不开张、陈两位导演在中国的特殊性，他们二位太特殊了，特殊到我们已经把他们标签化、符号化；而且，在《英雄》之前，两个人商业上最成功的作品应该就是《霸王别姬》了，而回头看，那真是一个商业艺术两者结合至今难以再现一个高峰。

过去十年，国内老百姓在好莱坞大片的洗礼下，越来越看不懂这两位导演的一次次表演，甚至出现了严重的阅读、理解障碍，责任在谁？国内创作者为什么一直没有连续出现自己土产的娱乐电影？是出现了一个冯小刚，但我前面也提过，他也是连着几年每部3000万，而且只是适合北方观众口味，他在前两年还算不上通吃国内的商业大导演。

突然，一天，有个声音：我们要做大片！大片真的来了，《英雄》《十埋》横空出世，国内观众一时也傻了眼。

然而就这样的娱乐大片，还都不忘给影片赋予种种历史使命与沉重意义，比如“国家”“统一”这样的命题。而这命题和内容结合表现的形式，是那样让观众感觉差异，不像麦当劳、必胜客一样简单可口，又招人喜爱。

这感觉就像进了一家陕北面馆，但店主说今天临时改成了法国大餐的menu，还记得《千杯不醉》里面吴彦祖扮演的那个充满理想的厨师，拿出了一道道最高档的法国菜，但结果只能让方中信扮演的大哥狂吐不止。

《英雄》《十埋》这片够大吧，够刺激吧？《英雄》里面随便一个演员拉出来拍一个电影就够吸引人的，结果张伟平给打了包，这真是顶尖的制片人啊，能拿出这样的package，再加上这样的导演。

但又能如何呢？该消化不良还是要消化不良，故事观众不喜欢，这个一定是导演、制片人的责任。

至于后面的大卖，我个人认为更多的成功应该归于制片人的最初决策。

这样片子看回来，大家都要吐对不对？没关系，中国人历来做惯了阿Q，自然有办法消解。

那《英雄》开始，观众如何去欣赏这样的影片呢？就是打破导演的权威，消解他们树立的崇高命题的意义。说白了，你不是上法国大餐嘛？我非要当成陕北刀削面，用嘴嘬着吃，还声特大。

只有这样，观众才找到了自身的位置，自己能说服自己花那么多钱去看一个不知所云的电影，才能第二天上班跟同事、朋友们都在拿这片子给当成笑话读解时，自己才有机会加入谈话，顺道自己也抛出一点阿Q般的观点，总之，自得其乐。

仿佛，只有这样，观众觉得，我终于明白了导演，原来，“我们一直错怪了。。。”

这，在《十埋》的时候上升到了一个层次，与《英雄》时更多的是理论界、批评界提出的批评、议论相比，《十埋》放映之后，普通观众“自娱”评论开始显露，逐渐量的增加，终于到了《无极》，这种井喷般爆发，诞生了《一个馒头引发的血案》这样的“经典”作品。

其实《一个馒头引发的血案》和刚刚举行了“气势恢弘”的首映式的小短篇《小强历险记》形成了鲜明对应。

如果说《馒头》只是因为《无极》一部电影引发的这种通过消解影片作者意图来通过无厘头娱乐的方式达到自我表达，那《小强》就是彻头彻尾的对眼下整个社会形态的一种消解。

肯定会有人说什么“后现代”云云，那是人还处在“现代”时所说的，记得上期《三联》的小于说关于《情癫》，我觉得很到位，在一个人人过着“无厘头”般的生活，每时每刻习惯了颠覆一切的时候，《情癫》实在是显得甚至有些落伍了。非常同意。

最后，说了这么多，其实意义在于，或许正式观众自我心态的这种调整，成就了影片制片人最大的一个圈套，因为对陈、张二人最大的商业价值的挖掘可能正在于此。

因为，对于张、陈的高水准的艺术表达，我们搞不懂。OK，让他们拍娱乐“大片”吧，不管出来的片子意义多么深刻，反正看上去“够大”，然后观众以往觉得他们是高高再上不可沟通的，这回，你“大片”不是？太好了，可有一个恶搞你们的机会，《英雄》如此，《十埋》如此，《无极》再是如此。

观众彻底开心了，瞧，我终于可以和张、陈平坐了，他们原来不过如此！制片人如果有这个眼光，以此用张、陈做铒诱观众进影院，这不是这两位国宝导演最大的商业价值，什么是呢？

从这个意义上，《馒头》是我说的此论断的最佳注解！