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没错,这就是一篇煽情稿,《十月围城》成功得煽呼了我,难得,我就觉得有义务煽呼一下别人。
别跟我说,这片其实有多烂,其实里面无数的不成立,无数的造作和无数的缺陷,完美的电影只存在于每个人大脑的意淫中,面对现实吧。
反正我觉得《十月围城》挺好,比起最近这阵国产电影对我的狂轰滥炸,对《十月围城》多说两句赞美,不是罪,是义务,是责任。
《十月围城》:闭上眼,我看到的是中国电影的未来
文/关雅荻
在我对这个贺岁档的国产片都要集体失望的时候,终于看到了陈德森联手陈可辛制造的《十月围城》,我很欣慰得觉得“中国电影2009”因为《十月围城》而值得铭记。我毫不犹豫的认为《十月围城》是年度最佳国产片,没有之一,这一票我投得相当的踏实。这段讲述一群小人物在一段虚构的历史中逐一被吞噬的故事,感动得我几次掉泪,这感动来得毫无防备。我不得不说,《十月围城》终于解决了香港电影人进入内地水土不服的问题,这也正是我一直期待能够看到的优质国产电影,该来的终于来了。
《十月围城》在制作的各个环节都达到了精致的水准,无论摄影、美术、音乐、服装还是导演手法,基本都挑不出什么大的毛病,任何环节都能给人相当愉悦的感受。其中给我印象最深的是表演部分,自《风声》之后,《十月围城》再次贡献了一次难得的“集体最佳演出”,里面多个演员都贡献了相当精彩的表演:王学圻犹如片中的镇塔之宝,只要有他在,整个电影的精气神都显得充足;谢霆锋扮演的车夫阿四给我印象最深,这个角色心痛得几乎令人心碎;还有甄子丹,这几乎是他有史以来最精彩的一次演出;而初次接触大银幕的李宇春和巴特尔,在我看来几乎都是一名合格的演员了。可以说,在这个电影里亮相的演员,看上去的表现全部远超预期。
影片公映前一直把“一半文戏,一半武戏”做为宣传点,我恰恰认为给我感动最多的是影片的前一个小时,它用很紧凑的节奏交代和铺垫了众多小人物义无反顾卷入这场革命的合理动机。这前一小时的精彩,让我想起去年《梅兰芳》的前三分之一,银幕上的每一秒看上去都是精致的。而这种精致程度,在我看来应该是在一个国家电影发展到某个鼎盛时期才会出现的水准。当然我对《十月围城》如此的肯定,客观上也是因为之前贺岁档的众多国产片实在是都让人“伤透了心”,在“山寨贱片”当道的环境下,突然看到《十月围城》这样一部电影,着实让人有久旱逢甘露的感觉。只是影片后一小时明显跟前一小时在剧力上有些断裂感,几个主要的人物不贯连也是剧作上的无法回避的硬伤,但这些在我看来都是瑕不掩瑜。
我在看《十月围城》时多次潸然落泪,甚至在影院看第二遍的时候,仍然不能自已。回头想,感动我的不仅仅是因为影片中各个小人物个人命运与家国命运交织产生的悲剧性,更重要的是影片传递出关照当下社会的信息:影片中所有人对精神信仰的追求,让我觉得自己像是“精神残疾”,我们是否已经脱离了一个可以感知热血与激情年代,并可以以此为借口,让自己纯然遁世于一片浮华“盛世”中?《十月围城》对两派人物的描写已经超然了简单的对与错,清廷杀手可以愚忠,而革命分子依然可以欺骗义士来做为牺牲的诱饵,这一切都基于他们对各自信仰的坚持。通过这部电影,让我看到了一种鲜见的机会,就是类似“民主、革命、信仰……”这样众多关于精神成长与进步的词会不断出现在我的脑海里,甚至它有可能由此引发主流观众更广泛的讨论。在娱乐至死的年代,没有什么比这个更加可贵。这电影不断得让我反复去想:我们当下还有信仰吗?如果有,应该是什么?
“欲求文明之幸福,必经文明之痛苦,而这痛苦,就叫做革命。” 这是影片中给我印象最深的台词。影片中像这样令人惊醒的台词众多,这在近年来的国产电影中也相当罕见。《十月围城》本身依然是一部娱乐性很强的商业电影,它很好的讲述了一段当年百姓为革命自我牺牲的故事,但同时做为观众,我从这部电影得到的绝不仅仅是故事上的满足,而是通过影片获取了更多精神层面的营养,这才是这部影片最大的价值。这价值不在银幕之上,而在银幕之外。对《十月围城》这样一部电影,有人看得是偶像,有人看得是动作,有人只是年底来影院凑凑热闹,但对我,每次看完《十月围城》走出影院,闭上眼,看到的是中国电影的未来,中国的未来。
12/22/09