“片片灾难”的国产片

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整个贺岁档,在《十月围城》上映前,国产片似乎是“片片灾难”,或是内容灾难,或是票房灾难,sigh~
“片片灾难”的国产片
文/关雅荻
任甲流最近在国内如何肆虐,但似乎一点都没有影响到国内电影市场的火爆,一部特效惊人的灾难片《2012》激发了无数国人凑热闹的心,蜂拥到电影院,居然罕有地划出了一条第二个周末三天每天票房都相对应高于首周末三天票房的诡异上升曲线。不少国人对《2012》里屡次出现的中国元素“欣喜”不已,特别是好莱坞在半推半就中“承认了”西藏是中国一部分这样的铁板事实,更让不少观众在小内心里荡气回肠了一把。但在我看来,前面这些都很有可能只是好莱坞片商又一次开始鸣锣冲向中国本土市场的战略战术。反观最近同期接连上映的国产新片,联想今年同样火热的暑期档,最近我听到一位网友的说法让我深表赞同:“《2012》是一部好莱坞灾难大片,而今年的国产片干脆变得几乎片片都是灾难”。中国电影产业正面临野蛮生长、高烧不褪的境遇,而国产电影也正濒于身陷“片片灾难”的境况之中。
“片片都是灾难”似乎夸张了一点,但当下中国电影正是“贱片当道,贱片无敌”(魏君子语)却是不争的事实,特别严肃地搞笑在于,这里的“贱”不少国产片导演已经开始欣然接受了,因为在他们看来这是一个“褒义词”。其实,我并不反对创作者这种对“贱”的姿态,因为历史证明、东西方不同市场都证明,“贱片”历来有其自身稳定的市场群体。但我要反对的是,国产片不能集体性的都奔着“贱片”方向去吧。一只假扮的熊猫躺地上装可爱,看在国宝的面子上,大家乐一乐,但如果遍地都是假熊猫,集体趟地上扮可爱,不知道观众们会作何感想,问题是有的还非常的不可爱。事实是,国产喜剧“贱片”原本做为国产山寨电影的“亚类型”,现在已经“晋升”到眼下国产电影的一个主要类型。再简单说,我其实不反感《灵灵狗》这样相对低质的古装恶搞喜剧,但我一度完全搞不明白,为什么这片就过亿元票房了?而我原以为《熊猫大侠》打着《十全九美》全面升级的旗号,怎么也应该整体质量更进一步,恶搞更彻底一步才对,但看完片发现,正好相反,直接变为要去跟《火星没事》去PK谁烂得更多一点的地步。
我之前曾写文章,说过今年的贺岁档杀机四伏,果然,随着《2012》的强势上映,似乎重现了两年前夏天《变形金刚1》上映的情形──国内发行人都知道这部好莱坞片子肯定抢票房,但最后发现,还是没想到抢得这么狠。《2012》首周末占据了全国90%以上的票房份额,直接导致了在同期上映的三部国产新片脸上写了两个字:炮灰。看来不只是杀机四伏,对国产片来说,刚开战就是一场屠杀,后面还有接连的几场短兵相接的兄弟肉搏战,战事会更加精彩,更加纷乱。糟糕的是,上阵的战士们就像《我的唐朝兄弟》里那两个毛手毛脚的强盗一样,功夫还没连到家,战斗力数值不高,就赶鸭子上架了,所以不少国产片就直接横尸街头,看上去也的确有点“片片灾难”的惊悚效果。看来,国产片自身质量的提高依然是战斗的关键。
中国电影很多问题在2009年被放大和异化了,乐观一点,其实并不都是坏事。表面看,2009年对中国电影集体在“丢弃信仰、放低姿态、娱乐观众”,甚至连国内最伟大的导演要依靠百万美金购买好莱坞剧本来改编,用东北二人转来感动中国,面对充分竞争市场来临的前夜,这似乎都让人嗅到了一股绝望的味道;加上《麦田》《狼灾记》在市场上的折戟,更让人似乎联想到中国电影那经典的一代,正在变成“垮掉的一代”。但稍稍冷静下,我倒是认同韩寒对80后的那句话:“没有信仰,总比有错误的信仰要好。没有信仰,还有机会建立起新的信仰来。”的确,中国电影旧的秩序正在被打破,新的秩序还远远未被建立,在新旧两者之间,希望“片片灾难”只是短暂的“常态”,毕竟,夜再黑,也说明黎明不太远了。
09-11-26