《爱有来生》：涉“鬼”有新意，其他皆平庸

文/关雅荻

一颗千年银杏树下的一只鬼，要对他前世深爱的女人婉婉道来所有的前世记忆。《爱有来生》其实就是这么一个简单一句话故事的电影，虽然叙事寻常，但制作技术精良，从制作水准层面你可以把它看成又一部古装鬼故事版的《非常完美》，因为两者的优缺点非常类似──都是女性角色主导的影片，同样胜在类型突破，而叙事俗套再次成了软肋。

这部电影可贵之处在于题材方面的创新，就是近年来少有得能让“鬼”直接走到银幕上直面观众。几年前的那部《心中有鬼》倒是也正面表现“鬼”的场面，但影片最后还是要全面妥协，自我颠覆。在这一点上，《爱有来生》算是做到了一点突破，这有点像《机器侠》，你可以说刘镇伟这次很忽悠观众，但影片再糟糕，在题材创意上，《机器侠》还是在向前走的。《爱有来生》同样如此，而且导演在对“鬼”的处理上可谓“直接而又自然”，片中女主人公一上来就能坦然接受跟自己对谈的是一只“鬼”，看来放弃对“鬼”身份的认可过程，也是本片叙事的一大特点。

影片整体摄影考究、剪辑干练，两位主要演员表演也相当到位。影片开场和结尾都算紧凑，但整个中段回述两人相遇、相爱的过程，因为缺乏足够多的戏剧冲突而显得拖沓，每每镜头上出现男女主人公的面部大特写，因为缺乏节奏控制，让人容易产生疲倦感。影片音乐动人，但似乎有点使用过度，只要有一点空间，导演都会采取正反打中近景，摄影机对着两边人物旋转，陪着煽情的音乐，一两次还行，次数一多有点MV大于电影的意思。

似乎这部影片把重点放在感人的爱情方面，影片故事整体是成立的，但我个人无法有强烈的代入感，主要原因在我看来是女主角的选角错误。同样的问题其实多年前《庭院里的女人》有过前车之鉴，但好在当时跟罗燕配戏的威廉·达福这对恋人的戏份重点不在彼此年龄上，所以年龄和角色不匹配的问题并不凸显。但在《爱有来生》里我无法认同前世男女初次山头相遇时，男人便把女人绑架回家时，两个人所展现出的野性和青春的激情。因为年龄的问题，在这场戏里我看不到一个青春少女所应有的青春与隐忍的魅力，所以如果在影片整个回忆段落，少女阿九能换人来演相信代入感会更强。

《爱有来生》还是一部偏女性观众的电影，因为除了开头、结尾两场动作戏之外，全片少有能带动男性兴奋点的叙事设计。所以全片整体把重点落在营造氛围，从唯美、浪漫，到悲情、感伤。影片有部分试图营造部分悬疑和惊悚的气氛，但可惜浅尝辄止，就跟影片点缀的情爱场面一样。一部以人鬼隔世爱情为旗号的类型电影，如果没有足够的情爱场面，几乎在叙事上是无法站得住的，对观众也缺乏足够的吸引力。

可以看出导演对这部电影的“爱”，但影片所有的问题似乎也同样绕不开这份“爱”，这从影片制片人、导演、编剧、主演都是一个人就能看出一些端倪。影史上做到这样身兼数职，最后影片还是佳作的案例极其的少，其实很简单的取舍道理，身在其中不见得能看得透。这让我想起最近火得发紫的甄子丹的一系列电影，自《杀破狼》以来，真正整体均衡的甄子丹主演作品，往往都是他放弃自己做武术指导的几部，比如《杀破狼》，比如《画皮》，比如《叶问》。从这个角度，《爱有来生》这么大的制作费，有点“可惜”了，因为本可以更好。

09-9-4