继续看片...

《冬天的故事》（朱传明）
故事没有特别之处，我只是对男主人公的模糊定位而导致这个人物极度令我厌恶而烦躁，对我没有什么所得的电影。

《举自尘土》（甘小二）
概念大于影像，气质超越故事，前一个算缺点吧暂且，后一个同理我觉得是赞扬。
反正这种片子是我最来不动的，当然张献老师的演出还是很抓人的，看的时候身旁小吴子给他短信，回复曰：一直想演在床上喘气挣扎的戏，得逞了。

《漠河》（郭小橹）
算今天让我看得最投入的一部，不是因为故事，一半还是因为气质，一半是因为新意。
导演是编剧出身，电影拍的主角是编剧饶辉，自己演自己，没有起伏的旁白贯穿全片，饶辉在讲述自己想象中修改的一个故事，名字叫《北极光》，说的是一个男人杀了女朋友后，从中国最南方逃到最北方漠河路上跟一个神秘女人纠缠的故事；同时，饶辉也奔上了前去漠河的旅程；再同时，导演郭小橹一路记录饶辉去漠河的旅程，有时感觉就是纪录片。
最后，饶辉想象中的男人突然消失，因为他觉得那个故事不写了，然后伫立在没有风景的风景中，他觉得自己从来没有那么平静。

片子当然不是传统的讲述故事的电影，吸引我的是多视点的讲述和多重身份的交织，营造出的一种氛围，画面大多比较赏心悦目，前半段节奏明快，编剧和逃亡男人两条线索平行交叉，很吸引人。
但影片后半段开始逐渐往下掉，特别是踏上了去往漠河的客车后，最后漠河之村也变成了一段几乎纯记录片。

其实故事还在北京的时候，我多么希望饶辉开着车，突然刹车，能遇到逃亡中的男人－－林浩。他们看到对方会说什么？什么反应？还会一起去漠河吗？这样算超现实吗？那样电影该怎样结束？
其实直到影片结束，我还在继续期望这两个人的碰面，不过导演一句台词带过，虚构中的人物立刻就变成虚无。

想到这里，我当时脑子里突然想到了《笔下求生》，同样是一部我称为超类型的电影。
郭小橹这个片子形式有讨巧之初，算是击中我一点点。

《安子》（雷小宝）
滥用肩扛的典范，如果让导演在大银幕前自己坐第一排看自己的电影，他要是还不吐，那我就请他吃饭吃到吐，因为我看前一半的时候，包括在场的几位都已经有了胃部的生理不适的感觉。上次这个感觉是在影院里看《女巫布莱尔》。
这个故事导演设计意图过于明显，底层人物处理得让人不同情，特别是老婆的形象，特别是老公为了换钱，那老婆去换的情节，狠是够狠了，但这样的现实题材又不是只有狠就够的。
演员表演不错，但片子还是不好看啊。

《糖》（辛巨擘）
叙事混乱，看得现场几个人死命拼凑情节，电影结束也不能完全确定故事是不是我们理解的样子。
因为这不是大卫·林奇的电影，所以我只能说现场看片几个人一致的反应说明这个片子的整体失败，导演的不成功，虽然是坏话，但对于我亲见的来说，是实话就好。
演员表演都很好，包括那个看的时候所有人都认为是导演女朋友的女一号演得也不错，当然片尾字幕发现原来还是编剧。
人物关系有了，故事也有了，没讲好，节奏混乱，可以说这两天最混乱的一部，有点可惜了。

回公司，经人提醒，才想起早前网上看过《糖》预告片，感觉是部比较时尚的好片，怎么看全片那么糟糕呢，这个跟我看到的声音未做完基本关系不大，只要是画面定剪，片子大概如何，应该不会差很远。