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《变形金刚》迫使国产科幻片涅磐重生

 

文/关雅荻

 

如果一切顺利，《变形金刚》将成为过去十年来自《泰坦尼克号》《英雄》《无极》《黄金甲》后，第五部国内票房过两亿的影片。无论这部 “世界首部根据玩具来创作的好莱坞大制作电影”（最新一期《连线》如是说）在今年全世界和中国国内票房榜上占据怎样的位置，他对中国电影人的影响和意义绝不仅仅只是一组干瘪的数字――斯皮尔伯格跟迈克尔·贝的这次联手合作彻底让中国电影人看到今后国产科幻片创作上另辟蹊径的必然性。相信不用多久，《变形金刚》对中国电影人的刺激和影响就会彻底显现。

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热血、情怀 都是建立在超强的技术保障基础上

 

值得一提的是，自《霹雳贝贝》《大气层消失》之后，至今鲜有国产科幻片，仿佛这个片种在过去二十年里在中国是自然蒸发掉了一样。当然，中国为什么过去二十年至今科幻片类型空缺，这个问题的答案显然让人尴尬和容易习惯性失语，暂且不作为这里讨论的范围。问题是，国产科幻片类型正在重回国内观众视野――周星驰经历了《少林足球》《功夫》的尝试之后，今年即将推出的《长江七号》就是一次明证。一百年多年前梅里爱《月球旅行记》诞生开始，电影就变成了呈现科学幻想最好的载体之一，整个电影工业发展的一百年历程，科幻片也是主流娱乐电影必不可少的一部分。过去六年，中国电影产业化进程大踏步向前，国产科幻片再度复兴必然是只是时间问题。

 

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《月球旅行记》，乔治·梅里埃（Georges Méliès），1902年

但《变形金刚》的诞生再一次印证了一点，就是纯高科技、拼特效的科幻片一定不是中国电影人的首选，因为国内的电影工业相对于好莱坞而言，的确只能用“农民工作坊”来形容，所以国产科幻片肯定不能一味的去跟好莱坞拼制作和特效技术等硬性指标，而且单纯迎合西方口味的各种科幻系统设定也是国内电影人应该敢于摒弃的。目前国内电影制作业，问题关键不只是硬件技术落后，更重要的是技术、管理人才的匮乏和创作人员的想象力薄弱。所以国产科幻片要发展必须得另辟蹊径，无论是故事选取，还是美术质感、影片风格，都必须要找到一条可以扬长避短的创作出路。中国古装武侠片从某种角度上可以说是仅属于东方文化系统下的一个科幻片的“变种”，在这个“变种”方向上华语电影也已经达到了一个很高的水平，比如张伟平用大导演、大明星和华人最强的制作班底制作出了《英雄》，让中国古装武侠片达到了一个全新的视觉奇观高度，此后李安的《卧虎藏龙》用全新的叙事和东方意境建构了东方、西方对中国武侠世界可以相互交流的桥梁。

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变形过程的镜头主要是特写、近景组成也是减小CGI难度的主要手段

但今后国产科幻片的方向应该是逐渐建立属于自己特色的科幻世界观为前提的，比如如何借用目前发展正日趋蓬勃的国产科幻文学，如何做好电影人和科幻文学界的沟通工作？比如，如果我们要做自己的《黑客帝国》《指环王》系列电影，关键是如何在中国传统文化系统下诞生出全新的科学幻想设定和相对应的电影美术感――美术质感对于科幻片来说是至关重要的，可以说成功的科幻电影都是故事内核找到了与它最相匹配的美术质感的结果。即使找到了某种独特的东方气质的电影美术感，在制作上除了跟国外顶尖制作公司合作，国内是否还需要进一步拓展眼界，比如现在国内游戏公司制作团队和电影人的联手可能性等。

 

上面的提议和感想主要是建立在预感新一轮国产科幻片创作热潮的即将到来和中国电影工业基础的薄弱，换句话说，《变形金刚》其实已经将某一条科幻片的发展道路给我们封死，所以国内电影人不能幻想在技术上有任何赶超的可能性，但在文化背景和美术感上一定还有广大的空间值得去探索和借鉴，比如俄罗斯的《守夜人》《守日人》系列的成功就给了我们很好的借鉴。

 

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《守夜人》英文海报

其实《变形金刚》就像国内电影人的一面镜子，科幻片本来也都不是一定都要动辄1亿美金以上的制作费才能做好，对于国产科幻片来说，拼的是想象力和创作力，而不是成本，至少目前没有这个必要和可能性。因为工业基础的客观情况，真的不是谁都知道钱多了怎么花。《变形金刚》这么大制作，实拍只有41天，且不说牵扯到分布世界各地制作、后期特效公司和几千工作人员，单在整个剧组、拍摄管理上好莱坞所请的专业人才和最新的管理软件方面所做的投入就价值不菲。从这个角度国内制作规模如果超出国内工业支持范围，不可避免会造成巨大浪费。科幻电影史上太多花钱很少的经典作品，比如《异次元凶间》《THX1138》等……希望上面这些对国内电影对科幻片的创作能起到些许积极的意义。

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目前中国不仅没有Michael Bay这样的导演创作人才

更没有能与之配合的制片管理人才

而后者可能才是目前中国电影工业发展的关键瓶颈

 

2007-7-17