兴冲冲约了两个朋友一起跑到影院去看这部陈木胜的新片，之前看了大豆写的对影片的大体感觉，加上我自己从片名和演员阵容有一些自己的判断，结果等到走出影院发现还是和自己预想差别挺大的。

《三岔口》其实是分别讲述三个男人的戏，只不过在各自命运路程上或多或少有些关联，而这些关联本身并不是影片的重点，重点还是在于三个男人的内心。所以其实《三岔口》说白了是一部套了警匪动作戏外壳的男人内心情感历程戏。这一点决定了即使这部影片有各种问题，但我个人还是支持和肯定这部电影的。

影片创作的重点还是在剧作上，岸西把这样一个故事讲得如此复杂（本身其实并不是很复杂），能感觉到试图做一些新的叙事手法的尝试，用一种接近宏大叙事的风格似乎隐隐传递出一种宿命感。影片多处叙事上的留白和多意阐释的不确定性，给了观众很大的自主空间，也可以说是导演对观众的一种信任，或者说是考验。而这其实还是导演自己对剧本在做了种种避免叙事模糊的处理后的结果，本来岸西沿着“不确定叙事”的风格走得更远。有人在看这部影片的时候会想到《无间道》，其实更多是一种褒奖，而我对《三岔口》的褒奖其实可以说也在此处，就是编剧对影片叙事上的大胆尝试和导演在视听手段上一些努力还是值得赞赏的。因为相对其他其他粗制滥造、功利性极强的香港商业片，《三岔口》对观众要负责得多。

从这个角度看，陈木胜可能更多的把片中的动作戏当成点缀，而把大段的戏都给了描写三个男人不同的情感状态。几个演员在片中给我留下印象的竟然是影片中的配角宁静，可能是因为这是她最近连续几部作品中最有特点的一个角色或者其他原因，但她以往的内地演员的明显特征在这部影片中已不太容易被观众觉察到。“锅富城”（这是我老家一家火锅店的名字）的表演的确很努力，但问题可能就是太努力了，我们往往对此总冠以“有史以来某某最具突破性的演出”的帽子，其实往往容易忽略了如此的“突破”是否真正是影片最需要的。《三岔口》中以郭这条线占据了大部分时间，就可能会使其他几个主要人物的表达显得仓促，特别是郑伊健的角色，基本导致了郑成为影片中最站不住的角色。