海岩“生死之恋三部曲”已在江苏卫视开播，《拿什么拯救你，我的爱人》率先出马。

所谓“生死之恋三部曲”指的是海岩创作的三部小说以及同名电视剧：《永不瞑目》《玉观音》《拿什么拯救你，我的爱人》。最早的《永不瞑目》在1999年播出，最晚的《爱人》在2002年播出。弹指十年间，电视剧的产业形态已发生天翻地覆的变化。三部老版海岩剧都是由民营电视剧制作公司中的翘楚海润公司出品的，而三部新版则是地方卫视中的强者江苏卫视斥巨资打造的独播剧。十年前，以“讨好”观众为诉求的言情剧是民营公司的主打产品，而国有电视台则主要负责名著剧和主旋律剧的生产。十年后的今天，新版四大名著剧全部由民营公司操刀，翻拍红色经典成了海润公司的保留节目，而国有电视台出品的电视剧则越来越有娱乐精神：湖南卫视有《丑女无敌》系列和《流星雨》系列，江苏卫视则应以海岩剧系列，就连央视也成了神话剧和穿越剧的生产大户。

民营公司和国有电视台的选题出现换位现象，并不意味着双方的本质发生了改变，只能说是两者的功能定位出现了交叉：民营公司成长壮大，有了搬动名著剧这种巨无霸的实力，并且在产业政策的引导下，从红色剧中找到了商机；而国有电视台一边继续唱响主旋律，一边也投身于观众喜闻乐见剧目的生产。这种你中有我、我中有你的态势，是官方机构和民间力量之间交融、对话的见证。

十年前，三部老版海岩剧产生了巨大的反响，《永不瞑目》更是海岩、赵宝刚这对黄金搭档合作的颠峰。现而今，海岩剧已经不再具有吸附观众和广告的绝对优势，只是众多言情剧中较有特色的一款。大约从六、七年前起，随着电视剧观众口味的变化，海岩剧逐渐从云端跌落凡尘，《平淡生活》《舞者》《五星大饭店》等剧的影响不再一枝独秀。江苏卫视一下子翻拍三部前作不远的海岩剧，既是对海岩经典作品抱有一定的信心，同时也是冀望于人们的怀旧情感拉动收视。然而，从另一个方面说，这也映照出了看似繁荣的电视剧生产的一个痼疾：因循守旧，原创乏力，为了求得一定的市场保证，电视剧从业者只能一再地向后看。

正在播出的新版《爱人》跟老版相比，最大的变化是“重感情，轻法理”。海岩最初是作为“公安才子”上位的，他的小说对警察办案和法理辨析有着专业的描写，并且经常引爆情大还是法大的社会争论。但新版《爱人》并未就此过多着笔，而是把双生双旦的情感纠葛发挥到了极致。这其实也是在迎合当下观众的喜好：正如剧中有句台词说“女人都是跟着感情走，不跟道理走”，当代观众也多是在寻求情感共鸣和娱乐体验，而不是听剧中人讲道理。

就演员阵容来说，新版《爱人》的选人标准有沿袭，有变异。现役“韩丁”贾乃亮和老版的印小天一个类型，英俊而无奶油气。两版“罗晶晶”张歆艺和于娜都有美丽姿容，张的演技高出一筹。当年模特出身的于娜初涉荧屏，还不能做到在镜头前的收放自如，一味六神无主地哭泣。而张歆艺已经是身后有一串作品的成熟演员，她的“罗晶晶”不仅让人心疼，有时也让人心折。在“生死之恋三部曲”中，“罗晶晶”不像“安心”那样遭际离奇，也不像“欧庆春”那样冷静坚定，但这个人物把女性的柔情和爆发力集于一身，当她为救爱人而押上自己的一切时，那种决绝非常打动人心。“四萍”董璇和傅晶都演出了“可怜之人必有可恨之处”，这个角色在新版里戏分更多，悲剧性也就更强。“龙小羽”反差最大，刘烨闷骚中有狂野，十年过去仍让人记忆犹新。崔林看上去是个老实孩子，也有一股乡下人的狠劲儿，这版“龙小羽”更加平民化和生活化。

当悬念迭出的案情背景化，人性深处的阴暗面一带而过，帅男靓女们的四角恋爱成为绝对的主线，海岩剧也就不再是原装正宗的味道，而是完成了更加偶像剧和言情化的改造。说起来，电视剧正在类型化的大道上一路飞奔，言情的只管言情，谍战的只管谍战，电视剧越来越确认自己的娱乐属性，可原先那种多类型交叉、题材跨界、内涵丰富、争议性强的特点正在失去，不能不说是一种遗憾。