看了《我的唐朝兄弟》，很难不把它和前一段上映的《麦田》相比。虽然《麦田》的导演何平和《唐朝》的导演杨树鹏都说两片没有任何血缘关系，但两片的貌似和类同痕迹有些不可胜数。

《唐朝》和《麦田》的故事都发生在一个封闭的空间里，《麦田》说的是两个逃兵给一个只有女人的城池带来的谎言和救赎，《唐朝》说的是两个强盗给一个闭塞的小山村带来的惶恐和杀戮。《麦田》里为两个逃兵安排了清丽高贵的女城主发生纠葛，《唐朝》里为两个强盗安排了清纯少女和野性女郎各一款增加波折。《麦田》里有美得令人心碎的大片麦田，《唐朝》里有绿得让人心痒的苦竹林。《麦田》里的黄觉说，“一到季节，老子就逃回老家收麦子”，《唐朝》里的姜武一边割草一边说，“一干农活，我这心里就敞亮”。更重要的是，《麦田》有寓言的感觉，《唐朝》里充满隐喻。说得严重些，《唐朝》是一部彻头彻尾的主题先行的电影。

通常来说，“主题先行”是对文艺作品很吓人的批评了，与之相伴生的还有“脸谱化”“模式化”之类的鞭挞之辞。但我这次不准备把它当作贬义词来使用，我想说的是主题先行的电影一样可以有不错的品质。

《我的唐朝兄弟》原名《苦竹林》，改完了在市场吸引力和意境方面上了一个层次，不变的是二者都是明显的双关语。“苦竹林”一方面指片中的那片竹海，另一方面也是指乡民生活在茫茫苦海之中；而“我的唐朝兄弟”一方面给影片指定了明确的时空观念，另一方面“唐”在世界范围内指代的是中国，“唐朝兄弟”的故事自然是是中国人中普遍发生的故事。《我的团长我的团》中那位不讲信义的老油条名叫“唐基”，意为“唐人的基因”，和《我的唐朝兄弟》如出一辙。

片中的人物也各有各的符号意义。“府军”一出场就是巨大邪恶的象征。没来由地就要强暴民女，被杀了两人以后毫不反省，也不查问前因后果，没来由地一再派兵侵犯苦竹林，然后一再被歼灭。丧失了交流能力的官兵，不是盛唐应有的气象，也违背了常理和人情。苦竹林里的乡民就是愚昧无知、没羞没臊的象征，他们离开里正大人，就不知道如何打发一天的时间，他们贪念一发就会钻进世界上最愚蠢的圈套，他们没有一点知恩图报的意识。里正大人达到了胶柱鼓瑟的最高境界，他口口声声大唐律令，做着世界上最不通人情也最可悲的事情，就在全村被屠的惨剧发生后，他还是不能辩明是非，而是把削尖的竹子插进了早已是他们恩公的强盗颈项中--他活像那个输入了程序就不管雷劈火烧也要执行到底的T800终结者。

似乎只有两个强盗还比较正常。贪财恋色，但不轻易杀伤人命。知道害怕，但别人有难时能拔刀相助。也想一逃了之，但被儿女情长绊住了双腿。傻的对精的言听计从，精的却对傻的一直防着一手。从他们两个身上，可以看见人性的光芒，也能烛照人性的黑洞。

《唐朝》不如《麦田》制作精良、画面优美，但作为寓言的指向性要清晰得多。《唐朝》可以当作一部纯粹的故事片看，也抽象出了中国人的国民性和苦难史。导演说《唐朝》是一部“好傻好天真”的喜剧，这实在是过谦了。《唐朝》最大的缺点是节奏有些蹦跳，故事不够完整：薛十三和莺歌究竟怎么恋上的？罗娘怎么就成了陈六的人？罗娘和四郎什么关系？统统语焉不详。

《唐朝》是一部合格的喜剧，有笑点很低的段子，也有很精妙的设计。如果把《唐朝》和今年暑期华语片票房冠军《大内密探零零狗》和去年的贺岁当头炮《爱情左右》放一起，我力挺《我的唐朝兄弟》，因为它不但让我笑了，有好多地方还很酷很热辣。