前天去看高群书导演的《东京审判》样片。电影学院来得不少，北影还是头回来。这是明清一条街，这是大摄影棚，这是录音车间，在找寻放映厅的过程中，逐渐理清了头绪。

（1）
高群书，中国电视剧界响当当的人物，崛起于《命案十三宗》，火爆于《征服》的警匪戏。这些内功深厚的戏使高群书直追高希希、杨亚洲，成为导演第一方阵里的人。高群书自称是个“业余”电影导演，但他的雄心是让《东京审判》成为主流电影。何为主流电影？不是张艺谋、陈凯歌扛旗的武侠商业大片，也不是贾樟柯、王小帅领军的边缘艺术电影，更不是《生死牛玉儒》《张思德》那样的主旋律，而是像当年谢晋的《牧马人》《高山下的花环》或者再早的《黑三角》，是动辄几亿观众的真正深入民心的电影。主流电影是现而今完全缺失的片种，某种程度上，其使命是由电视剧代行的。我以一个刚刚“退役”的娱乐版操盘人和正在学步的专业评论人的身份，向高导进言说：主流电影对当下凄迷的电影市场来说，是个太过抽象的概念。对于相当浮躁的媒体来说，是个没有冲击力的名词。它只能用于事先事后的成绩盘点，作为前期行销的噱头是万万不可的。

史航出的主意是利用网络争锋来促进宣传。因为这部片子的主线是60年前那场清算日本战犯的远东大审判，中国法官梅汝璈、检察官向哲俊、顾问倪征燠等人当时有大长民族志气的不屈抗争，客观上与网络上一浪又一浪的民族主义情绪对得上点。史航建议，先在人民网强国论坛之类的地方放出重量级争议性鲇鱼，引领正反两方展开辩论的口水战。斗争的大方向要把持好，不能让一方风头太盛另一方无力反扑。一看火苗的势头有点下坠的意思，就赶紧投放新料来浇上汽油。翻炒几轮过后，如果能形成一个舆论热点，平面媒体自然会跟进，就是不是发行方上赶着记者了，而是记者追捧片方的态势了。这是一种少花钱多办事的宣传策略。导演听得连连点头。

＜电影世界＞主编刘军出的主意是打明星牌，这片子云集了朱孝天、林熙蕾、谢君豪等香港明星，不借他们的人气儿作点文章，简直是暴殄天物。事实上，《东京审判》的目标观众是两群人，一是关注历史的具有理性思辩气质的人，他们会为片中黄钟大吕般的法庭交锋而激动、冲动、感动；另一群是明星的粉丝。电影的副线是通过一对恋人因战争而改变的命运，为严肃而粗砺的主线增加了质感，平衡了节奏，当然也会招徕一些拒绝沉重的年轻看客。

电影还在后期制作中，我们只看到了开头的两本拷贝。刘松仁演的梅汝璈就位次问题与盟军总部抗争的那场戏很是精彩，我甚至认为，如果每场法庭戏都有这样的张力，甚至不需要所谓的副线。就纪录片般地再现往事，电影和历史的双重张力会铸就一部很有力量的作品。我很担心，青年明星们担纲的悲欢离合会堕入俗套，最后弄得非驴非马。

（2）
在表象繁荣的中国影视大厦下面，是一群伤痕累累的电影人和投资人。我曾经见识过电视剧《高峡出平湖》难产的背影，如今又在高导的博客上读到了《东京审判》荆棘密布的来路。这又一次说明，如果制片人的良心大大地坏了，这个剧组面临的将是灭顶之灾。看看高群书的心路跋涉吧：

我把片子做完了，虽然其中种种黑暗足以写一本惊心动魄的畅销书。这里发生的种种变故让我叹为观止，其精彩离奇程度早已超过了我在公安部时采访过的任何特大案件。除了没有死人。
这一切，都是因为有一天制片人跟我说了最后一句话：导演，明天我不拿着六十万现金送到剧组，就再也不见你了。果然，从此之后，我再也没见过他。
两个投资商要疯了，每天口口声声要跳楼，终于我没有抵住二人的厮磨，答应接手后面的资金来源。当时我还自以为是地说了句自以为聪明的冒泡的至理名言：我可以解衣以活人，但做不到舍己救人。
在十几天内我要解决几百万现金，只能向朋友开口，但这年头谁会轻易把钱拿出来借人呢？我只能给他们说，到停机那天你再不借给我钱，我就疯掉了，朋友鉴于我的精神健康问题也只能是拔刀插自己的肋骨。最后的情况果然如此，在停机的前一晚上，朋友答应借钱给我。
这个电影，无论是谁，我没有欠一分钱。我答应的，全部做到了。然后我关掉了手机，睡觉。第二天中午，我醒来，到工作室打CS和DOD。昏天黑地，不分昼夜，直打的差点口吐白沫，眼冒金星，一出门看什么都是旋转的，躺在床上耳边全是枪声。如是，达十五天之久。
在此之后的几个月里，我不能听到任何关于这个电影的任何信息。不管是谁，只要一提电影这两个字，我就象一只怀春的猫被踩了尾巴一样，心里号叫一声，心脏就像被人用玻璃划了一道。我不是所谓的电影圈里的人，我只是个傻逼。

犹如一团扑不灭的火焰，《东京审判》经过了九九八十一难才接近终点。这样的电影，我乐观其成。