除夕之夜，习惯性地坐下看春节晚会，习惯性地陷入茫然。又是一届平淡的春晚，没有一个节目像去年《千手观音》一样出彩儿。在赵本山对宋丹丹进行了颇不“厚道”的挖苦后，窗外的鞭炮声陡然升高。零点的钟声敲响时，楼下鼎沸的人声完全淹没了春节晚会读秒的高潮。

一年一度的春晚俨然已是一种新民俗。我发现，它已经陷入了一种中国式的“大片困境”。像张艺谋、陈凯歌拍的武侠、魔幻大片一样，春晚在揭锅前是长时间的娱乐热点，狗仔队贴身紧追，主创人员欲说还休，媒体报道台词、阵容的每一个细节，观众被撩得心痒难熬、虚实不辩，正式亮相后訾议横生。观众骂完后又陷入对下一次的期待中，看完了接着失望、、、

<吉祥三宝>

早年间，不管是因为娱乐的贫乏还是心理的单纯，春节晚会与观众的情趣同步共振了。现在为什么不灵了？从心理的角度来说，春晚没有让百姓真正参与进去。作为一种综艺节目，提供热点话题与大众互动是必备的杀手锏，《超级女声》的秘诀正在于此。而春晚给大熊猫起名字的互动环节根本无关百姓痛痒，对多数人仍是一种只看不动的单向游戏。这也罢了，更严重的是：从艺术的角度来说，春晚跟不上观众飞涨的审美素质。现而今，观众是什么样的文艺视野？对于爱看现场的人来说，各种文艺演出一年到头在剧场折腾，从国际顶级表演到民间原生态艺术都能看见。不去现场有音像制品，那是一个更为包罗万象的世界，凡是人类的优秀艺术都可以通过自家的荧屏大饱眼福。再不济还有免费的电视节目，春晚这拨人在日常的晚会和电视剧中也是露面频频。

面对这样一批一直在进步的观众，央视弄了个“开门办春晚”的门脸唬人。除了地方电视台选送一两个方言节目以外，其生产方式没有发生根本性的变化。总导演还是央视的才俊们轮流坐庄，担纲的演员和创作班底还是老人居多。应该说，他们都是优秀人才，也很努力，但白娘子的水再大也漫不过金山寺去，从一个比较小的人员基数上产生的创作班子，不可能长期追随数以亿计的观众们的艺术眼界。尤其是一些文化素质高、思想活跃的精英人群，看看他们发表在网上和报刊上的文字就知道，其从生活中捕捉笑料的能力、其反讽和游戏的品位相当不俗，要让他们会心一笑和眼前一亮，对于中国大片和春节晚会的操刀者来说，似乎已是不可能完成的任务。

尽管如此，办好春晚并不是没招。关键是要正视问题。一说到春晚难办，总有导演哀叹：众口难调。可是，去年的《千手观音》一出，青年网友和农村大妈都叫好，众口怎么就不难调了？再早的《卖拐》一出，都市愤青和乡下老汉都爱看，众口怎么就不难调了？观众的眼睛是雪亮的，有智慧的东西就会受欢迎，并不是放在春晚就会受歧视、被埋没。而且观众的要求不高，有一两个这样的节目，整台晚会的印象分都蹭蹭地上涨。

智慧从哪里来？俗话说：真正的智慧在民间。今年春晚也有两个口碑不错的节目：《俏夕阳》由来自唐山市业余舞蹈队的12个老太太率一群小姑娘演出，因其来自民间的活泼泼的生命力大受欢迎。《吉祥三宝》是业余歌手布仁巴雅尔为女儿诺尔曼的三岁生日而作，因其真情实意而感动观众。它们指明了春晚复兴的方向：礼失求诸野。“天桥把式”郭德纲的火暴吹响了相声回归剧场的号角，春晚也别再矜持了您呢。

一位热心网友在看完春晚后迅速开出药方：“从《春晚》开始前三个月，按节目类型分类，像《超级女声》那样海选、 PK，进行现场直播，并把观众投票作为内容和程序，每类选出前五名为提名。然后像奥斯卡评奖那样，让评委到固定地点观看录像进行秘密投票，并使观众投票占一定比例，结果由专家和观众共同给出。到春晚当晚，像奥斯卡之夜一样宣布评选结果，把其中的节目串起来组成一台以表彰为侧重的晚会。”

这样做可谓一石三鸟，内容的悬念转化为比赛的悬念，吸引力大大增强；观众从被动接受转化为主动选择，参与性大大增强；作品从少数人创作转化为全民创作，智慧含量将大大增强。更重要的是，这一思路符合央视“开门办春晚”的精神。抛开叶公好龙的花架子，认真实践一下自己的想法，应该不难吧？