《情癫大圣》果然癫得很。刘镇伟哪里像个五十岁的人，贫起嘴来简直就是说相声的郭德刚。唐三藏不唠叨了，跟《无极》里的无欢一样脆弱,见肩膀就想靠上去呜咽两声。唐三藏的女朋友岳美艳来劲了，牙尖嘴利地跑火车，愣是让人忽略了爆突的大板牙。王朔的小说追求一种长江后浪推前浪的语感，有着相同追求的葡萄后浪死在沙滩上。笑我是笑了，可我还是嫌他老套。

要我说这片子就是一大杂烩，葡萄玩了多少年的鬼马台词，新人类们的超酷造型，神农架莽莽苍苍的翠绿，外太空浩浩荡荡的星系，东方的玉帝天庭，西方的银河帝国。他是真敢从《星球大战》里拿东西，那突突突的外星武器，奇形怪状的飞船快艇，长袍大褂，光焰火圈，似曾相识，审美疲劳。这方面他和王晶很像，只不过王胖子更鄙俗，刘胖子更世俗而已。

魏君子同学被彻底感动了，第一次看时有一种力量让他泪流满面，第二次看时离哭也只有0、01公分。我的泪腺却没这么容易启动，有一段我甚至没能分开急于团聚的上下眼皮。这当然是我的错，可也是环境使然。坐在只有七八个人的小厅里，跟自己独自面向家庭影院没什么区别，每个人都保持着欣赏歌剧的肃穆神色，没有互相策应的哄堂大笑，没有此起彼伏的小声议论，只有一个孝子贤孙给女朋友买饮料，大刺刺地出去了两回。这么看电影让人很没情绪，我也开始走神：为什么《无极》都摆出一副凌空虚蹈的架势了，还是有人跟它在细微处较真，这个故事不圆，那个逻辑不顺，而《情癫大圣》却轻轻避过了这层烦恼？我以为，观众总是用现实主义来套内地导演，用娱乐至上的游戏态度对待香港导演。事实也是，内地导演总拖着一条说教的尾巴，香港导演很少真正的人文情怀。即使贵为《大话西游》也有泡沫经济的成分，会不会被爱情感动取决于个人心灵触角是否敏感（有些人就是跟接受气功大师发功似的，只靠心理暗示就能涕泪滂沱，而有些“冷血”动物看什么都死水无波），形而上的隐喻有几多却是个客观存在，过度阐释只能制造虚假繁荣。

说远了说远了，以贫嘴搞笑始，以情深缘浅终，究竟有多少人吃葡萄这一套，最后票房会说句话，反正我这样的醒目仔不会轻易就范。我宁愿在《金装大酒店》里看小葡萄的乔张乔致：“忘记一切就是失忆，失忆就是忘记一切，因为失忆，我忘掉了所有的一切、、、”。两个偷情的男女在酒店的房间里意外发现了摄像头，竟然假戏真作地演起肥皂剧来。这个智力急转弯是多么出其不意，针对车轱辘台词的讽刺多么辛辣有味！《情癫》里的新意呢，多乎哉？不多也。

神农架的山水入画，美得不可方物。我还是有点肝颤，想起了柯蓝MM在上海电影节期间的那些话：“《情天大圣》剧组造了大孽，在自然保护区里用水泥填了一大块地，做成他们需要的蘑菇，而且拍完后没有拆；我们造了小孽，修了一座小木屋”。我看得明明白白，那些石屋子别说不好拆，就是拆了也会像失败的整容手术一样，留下永久的疤痕，我甚至怀疑绿水里那几块垫脚石头也是剧组临时加的，它们跟周边景色完全没有和谐社会的意思，就像《无极》里的海棠精舍，绿草茵茵的内蒙古草原上，孤零零开着一树海棠花。

过年了过年了，别瞎琢磨了。说好不过心地随便写两句嘛，怎么又上纲上线了？打住，就此打住。