苏轼的这手蝶恋花也算是名篇了，其中“天涯何处无芳草”是名句，常被人引用，尤其是用于安慰失恋者。但这手词，我认为其实还是有些毛病的。这手词的全文本如下：

蝶恋花 春景（宋·苏轼）

花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。  墙里鞦韆墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。

据说，这词写于苏轼被贬谪的路上。这厮被排挤出政治中心，贬到外地去做小官，在“微言大义”派看来，大低“行人佳人”“墙里墙外”“多情无情”这些东西，都带有一定的政治隐喻性。但在普通人看来，这就是一个悲催的路人，听到墙内美女的笑声，有点想法，但也仅是有点想法而已，因为他只是个路人，勿勿地走远了，不可能发生更多故事。这种体会，很多人都有过。至于俞陛云先生说结两句有禅意，或许有点吧。细味之，确有点哲理的味道。这也是苏词经常表现出的一个特点。

这手词的重点在下片。上片纯粹写景，下片人物才出来。上下片之间，似略有脱节。上片只著了“人家”二字，来与下片勾连。如果在上片着一点笔墨来写路或旅程之类的，则上下片似更浑成。上片的写景，存在事料过俭，用笔犯复的问题，至少可以省出一句来写路或旅程。今人多把诗词的重字视为大忌。其实重字未必是多大问题。如这手词里的墙、笑、人、情等字，都重复了几次，反而有连珠之妙，绝没有犯复之病。有犯复之病的，是“花褪”和“枝上”两句。这两句都是写树，写了杏树，又写柳树，而且都是把读者的视线往树丫子上引，就是才指着一棵杏树说“嘿，看树丫子，上面结小果子了”，过没多久又指着一棵柳树说“嘿，看树丫子，上面的絮不多了”。虽然一字不重，实际上却犯了重复之病。如果把“枝上”这句改掉，不再写树，而是写路，再用“天涯芳草”把路引向远方，造成行人的空旷感、失落感、惆怅感，貌似就完美了。

这种隐性的犯复，古人名篇也时有发生。鹿虔扆的临江仙（金锁重门荒苑静），深慨悲凉，是手好词。但“翠华一去寂无踪。玉楼歌吹，声断已随风”两韵实际上都是“消失”的意思，也是一种隐性的犯复，只是其病不如上面的苏词明显。

我曾写过一手鹧鸪天，其下片原来是：

南北路，往来人。行囊有梦有寒温。火车鸣得千山暮，数盏星灯落远村。

但“南北路，往来人”把读者的思绪往奔驰的火车上引，后面的“火车”句，又把读者往火车上引，实际上也是一种隐性的犯复。

后来改成了：

天际路，岭头云。行囊有梦有寒温。火车鸣得千山暮，数盏星灯落远村。