国诗馆中级班第3次作业选讲

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 以后国诗馆的每次作业，我都选其中的一首，作详细的讲评和修改。与课堂上的讲评两相结合，可能对大家的学习更有利一些。

我们来看下作业中的这样一首词：

一剪梅 偶遇

深巷风低人影斜，左手拎篮，右手提瓜。那人狭路忽相逢。心乱如麻，发乱如麻。

多少欢情梦里嗟，相望无言，咫尺天涯。怅然回首暮云孤。半粒残阳，两只昏鸦。

词写作者买菜回家，路上偶遇昔日恋人。像一幕情景短剧，现场感很强。我们当代的诗词，网上的诗词，多数缺的就是“事”。有个具体的事，就显得不空洞，显得真实。我一直强调，我们的诗词要向“故事片”靠拢，要有“事”，要多凝聚于一点，一个片断，而不要写宽了。宽则泛，泛则散。不要指望在一首诗词里写尽一生，一首诗词写一个片断，把这些片断串起来，一生不就出来了吗。

据作者讲，这首词好像是有本事的。从字面来看，似是一种暗恋的关系，实际上可能并非如此。作者说当时寒暄了几句，并非真正的“相望无言”。这里无意探究作者的本事，也许这本事属于隐私。这里仅就这首习作提供的线索，从文学创作的角度，谈谈该怎样修改。

一篇文学作品，要尽量地反映人心，反映世情，要写出情感深度。我们可以想象一下，如果这不是一首词，而是一幕情景剧，或者一篇微小说，大家会怎样写？

在这个词中，我认为如果写暗恋，要想写出深度是比较难的。如果写一对相爱多年的恋人，再也没有以前的柔情蜜意，有的只是尴尬，只是不得已的寒暄。这种巨大的落差，是比较容易反映世道人心的。小说和戏剧都讲矛盾冲突，在巨大的矛盾冲突中刻画人物，反映人心。根据这个立意，结合目前作者给出的线索，来设计情节：

第一节：情景交代，女主人公买菜回家，走在一个巷弄里。这一节如果仅仅交代这样一个情景，力度不够，有浪费字节之嫌。这一节最好能反映出女主人公已结婚生子，正过着平静的、柴米油盐的小日子。这样，第二节男主人公的突然出现，才会对她造成冲击。也与第三节中过去的恋情形成对照。“左手拎篮，右手提瓜”虽然很形象，却不经济，花笔墨太多，缩成“挎菜”两字足矣。然后可以将孩子写入，以突出目前平静庸常的小家日子。所以第一句可写成：挎菜携雏向室家。诗经《桃夭》里有“宜室宜家”，故“室家”不仅是住房的概念，也是“结婚成家”的概念。第二句写“巷弄悠长”，交代地点，第三句“市井喧哗”，来与第二句对仗，同时，巷弄、喧哗也暗示了平凡的、柴米油盐的生活。这里要避免往“雨巷”那个新诗典故上靠。那种小资情调与我们这里女主人公的平凡居家生活不协调，更严重的是，故意往典故上靠，会使诗词显得假。写诗词不是都要用典，有时还要避典。

第二节：写男主人公的突然出现，以及女主人公的心理反应。要写出突发性和无可回避性，可写作“蓦然迎面故人来”，蓦然，突发性，迎面，无可回避。接下来自然是写女主人公的反应。原作的“心乱如麻，发乱如麻”并不能准确反映女主人公的反应。心乱如麻指想得很多，没有头绪，一般是发生较大较严重的事之后的心理，而不会是事发一瞬间的心理。至于发乱如麻，则更不靠谱了。突然遇见以前的恋人，作为女子，应该是有些尴尬和不好意思的，应该较准确较生动地把这种心理变化写出来。可以写作：心扰微澜，脸晕轻霞。扰字如果换成动或漾字，都会表示旧情未泯，而扰字较好地表达了旧情已杳却狭路相逢的尴尬。作者曾经考虑写“脸似红霞”，但脸似红霞，表达的羞涩程度有些过了，毕竟不再是年轻人，应该是稍微有点慌乱和不好意思才对，所以用“脸晕轻霞”。用涨、漫、漾等字，要么不够美、程度过重，要么暗含喜悦，似旧情未泯。晕字平水韵两读，动词平声，名词仄声，此处作动词，但读作仄声也问题不大，借音嘛。似乎一时找不到比晕字更准确传神的字眼了。

第三节：这一节最好能回顾过去的恋情，这样才有纵深，才有交代，才能合理地解释第二节女主人公的反应。要明确写出这是一段过去的恋情，还要写得足够美好，这样才有对比。因为只有15个字，所以不能写得太实，重在写意和概括。可写作：一梦青梅到落花，烛影摇红，七载芳华。梦、青梅、落花都具有隐喻意味，以景写情。烛影摇红，看似拟古，实际上颇能写出恋人之间的甜蜜情态，现代都市剧中也常有这样的画面。七载芳华不用说表达了这段感情的时间和结束，七载这个时间当然是我随便写的，具体作者可以根据本事写。说到数字，三、七、九、十的诗意要浓些，七有七年之痒的西典（这里同样有个避典的问题）；而四、五、六、八似诗意淡些。但要注意，选一个富有诗意的数字，有时反而会显得文艺腔，显得假，选一个较少诗意的数字，反而会显得更真实。这与上面提到的“雨巷”那个典故的道理是一样的。

第四节：第三节很重要，要写出以前的甜蜜来，第四节则更重要，要写出现在的冷漠来。这种对比，才能把世道人心表现充分。原作第三节写相逢，第四节写别后，现在第三节写回顾过去，第四节就要写相逢了。因为狭路相逢，避无可避，所以两个人被迫作了短暂的寒暄。寒暄的话题要体现两人现在关系的冷淡。那么选什么作为话题呢？这个问题留给大家思考。这节第一句可写作：感君不作路人过。过字平仄两读，这里作平声。这句暗用了“从此萧郎是路人”的典故。因为是暗用，所以知者自知，不知者也不影响文本的阅读。如果径用感君不作陌生人，则略嫌直白。

好了，现在把这首词整理如下：

一剪梅 偶遇

挎菜携雏向室家，巷弄悠长，市井喧哗。蓦然迎面故人来，心扰微澜，脸晕轻霞。

一梦青梅到落花，烛影摇红，七载芳华。感君不作路人过，口口口口，口口口口。

最后八个字非常关键，一定要写出寒暄的敷衍和淡漠来。整首词没有主观的议论和抒情，只有客观的叙事。不动声色，甚至有些沉闷，但比直接跳出来抒情的写法要来得深沉。这是我主张的“以物证心”。一些“写景”，实际是叙事中的比喻，如微澜、轻霞、青梅、落花等。至于最后关键的八个字，我已经想好了，大家可以想想，看大家想的和我想的是否一样，甚至有更好的想法。我们将在周二晚上课时讨论。

顺便说一句，原作结尾的“半粒残阳，两只昏鸦”，不够审美而且太过刻意。我们千万不要为了隐喻去刻意，如“两只昏鸦”之类的。

当然，这只是我虚构的故事，根据有限的资料和线索，未必与作者的本事相合。这里提出一个问题，就是写诗词究竟是完全忠实于本事好呢，还是适度虚构好呢。完全忠实于本事，往往容易感动作者本人，但有时候本事是有局限的，并不足以感动读者。这就需要取舍了。如果作者只是为自己写诗，不考虑读者，那自然是忠实于本事好。如果作者将诗词看作一种文学创作，那自然可以有虚构，这样会使作品看上去更加完美，更加动人，就如小说一样，小说中的人物和事件，自然不是作者的本事，却倾注了作者的理想。

 希望这样详细的讲评能对大家有帮助，大家抓紧时间把作业写出来。

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以上内容是上次贴出来的，对于这首词的最后8个字，我的建议如下：

一剪梅 偶遇

挎菜携雏向室家，巷弄悠长，市井喧哗。蓦然迎面故人来，心扰微澜，脸晕轻霞。

一梦青梅到落花，烛影摇红，七载芳华。感君不作路人过，天气聊些，街景聊些。

天气、街景是典型的寒暄话题，由此足见现在两人关系的冷淡。有人提出结尾写：两语三言，咫尺天涯。或者：一段情怀，只剩长嗟。如此等等，都是议论型的写法，都是把话说破了。因而显筋露骨。而目前的写法则较为沉潜，以不动声色的叙事来写世故人情。也有人说，实际可聊的话题很多，比如菜价，比如身体，比如孩子，比如上班，确实，现实中这种情况也可能聊别的话题，但都不如天气、街景这样的话题来得冷淡，更能突显两人目前的关系。因此在这里专门挑选天气和街景两个话题来写。以淡笔写浓情，以叙事写浓情，须细加体会。