晏几道的《梁州令》：
莫唱阳关曲。泪湿当年金缕。离歌自古最消魂，闻歌更在魂消处。 南楼杨柳多情绪。不系行人住。人情却似飞絮。悠扬便逐春风去。
这词押狭义的仄声（上去）韵，却生生地在首句窜入了一个入声韵（曲）。显示入派三声在北宋就开始了。

这样入仄通叶的例子，在宋词中还有一些，但似乎不多，举来举去也就那么几个例子，有柳永、欧阳修、黄庭坚的词。

清朝中叶戈载编《词林正韵》，由第三部起，在平声五支六脂七之八微十二齐十五灰通用之后，列“入声作平声”一项，举“室”、“榁”、“实”、“石”等130多入声字；在仄声四纸五旨六止七尾十一荠十四赌五寘六至七志八未十二霁十三祭十四太（半）十八队二十废通用之后，上声字后列“入声作上声”一项，举“质”、“鑕”、“礩”、“骘”等170多入声字；在去声字后列“入声作去声”一项，举“日”、“衵”、“驲”、“入”等110多入声字。以下第四、五、八、九、十、十二部也有类似情况。

如此多的入派三声，貌似不符合历史上词创作的实际。宋人有少量的入派三声，以后元明清的词，貌似入派三声的现象并没有明显增加，甚至更少见了。或许是曲的出现，接过了词的歌唱功能，使词进一步案头化了。而案头文学的韵一般不逐时音而变（参见近体诗的平水韵），听觉文学的韵则逐时音而变。这貌似可以解释为什么宋以后词韵的入派三声没有扩大化。可为什么戈载会列出如此多的入派三声呢。蹈袭曲韵书还是另有原因？

现在绝大多数人用的《词韵简编》，没有因袭《词林正韵》的入派三声，而是把所有入声字都还原了。以致于现在没几个人知道《词林正韵》曾经严重地入派三声。