新冠三年秋某日，蜗居月余的我来到了浦东美术馆。该馆坐落在上海的地标建筑东方明珠旁，与我的陋室遥遥相望。我每天起床的第一眼就是眺望一下东方明珠，如果能看到它，说明今天天气不错，如果看不到它，那一定是个阴雨天。今天的东方明珠在蓝天白云的衬托下熠熠生辉，让我郁闷很久的心情多少释怀，有人说，何以解忧，唯有杜康，更有人说，何以解忧，惟有山水。而我则喜欢在郁闷的日子逛图书馆、美术馆、博物馆，上海的各种馆很多，我连科技馆、天文馆都逛过，每次回来郁闷都舒缓许多。浦东美术馆展出的《徐冰的语言》让我震撼和惊奇，以致回到家中，我的思绪仍徘徊在那个神奇的世界。

    徐冰是中央美术学院的教授，是当今语言学和符号学方面重要的观念艺术家，他以极具突破力的艺术创作拓展着艺术的边界，其作品在世界十多个著名的美术馆展出，获得过美国创造性人才的最高奖“天才奖”。这次展览的几个部分中，我认为比较重要的是他创作的“天书”和“地书”，其特点是用文字做艺术，尝试新的艺术语言。他用了四年功夫，创作出四千个看似汉字的“伪汉字”。以手工雕版、印刷方法，制作出120套、一套四册的“天书”。使人难以相信的是，这些精美的“典籍”，除了徐冰竟没有一人能读出其内容，却让观者肃穆之感油然而生。我想，远古有仓颉造字，徐冰何偿不是穿越历史来到今朝的“仓颉”?当我站在用“天书”书写的《桃花源记》前，费了老大功夫，也没找到这篇陶渊明游记中熟悉的字句。最初，我对“天书”深感困惑，他干嘛搜肠刮肚编出这些人们不解的伪汉字？我在导游册中找到徐冰一段这样的诠释：“文字是文化概念里最基本的元素，汉字有它独有的特性，在世界文字复杂的编码系统中它还有哪些有待发现，我对这些有着浓厚的兴趣。我有种奇异感，在太空时代的我们，仍然使用着图画般古老的符号在交流，真像是生活在穿越中。”是的，不管我们今天理解不理解，否定更可能为时过早，兴许有一天这种“天书”会灵光一现，让人类真正认识到它价值。与“天书”相比，其“地书”创作就让人比较好理解和好猜，它的组成都是人们司空见惯的标识，类似微信中的表情符号，它不对位于任何已有的文本知识，而是直接对位于真实的生活逻辑和事物本身，不管是什么文化背景，讲何种语言，只要有当代生活的经验，就能读懂。纵观徐冰的展览，你会有一个奇怪的感觉，他应该是个外星人，他的一些奇思妙想绝非常人所为，展览中还有他创作的英文方块字、文字隐身术、文字写生、汉字的性格等等，他简直把文字玩的出神入化。一些近似抽象部分的展厅，我便是一头雾水进去，大汗淋漓出来。看不懂，不敢妄评。

三个小时的走马观花，真是开拓了眼界。每天都跟文字打交道，却不知文字还有这般玩法，这不能不说，是个收获。回来之后，写了这篇短文，与群友分享之。