写文章的人，你可以不知道自己的文章有多差，但你一定要知道别人的文章有多好。当你知道别人的文章有多好时，自己的文章，也就差不到哪里去了。

剧本之所以被认为是“一剧之本”的正解应当是，不论二度创作的呈现如何，它都能够让观众看得到、感受得到一部戏剧的基本思想张力和精神气质。而这些，除非被人在剧本上做了大面积的改动，二度创作是无法从根本上改变的。剧本是一部戏的的附体灵魂和艺术范式。

戏曲唱腔虽然板式和曲调有限，但绝不等于千部一腔，千人一面。它同样应当唱出个性和独特韵味，越是简单重复的形式，越是可以丰富而新颖的载体。

故，不论是为了一碗水端平，还是为了造声势等考量，凡是以齐唱、轮唱的方式组织的戏曲表演，都有违戏曲的自由精神和美学特征。

我孙子是我至今为止见过的最多愁善感的小男孩。他妈妈现在每周才能回一次，爸爸也常出差，他每次都离愁难抑。刚才他爸爸又出差了，他又伤心不已。我开导他说，如果你以后当了爸爸，能够保证天天都陪着你的孩子吗……

他忽然嚎啕大哭：我不想让爸爸妈妈变老啊……

我一时没反应过来他这句话的逻辑所在，他哭着解释说，我有孩子了，那爸爸妈妈不是就变老了吗？老了不就会死吗……

呸呸呸，童言无忌！太扎心了，但这就是人性！这孩子从出生至今，总是面临南北分隔，情感早熟，值得同情。

生活中扎心的戏剧无所不在，就看你有心无心！

不管是个人也好机构也罢，做事情，都要讲究个诚意。而诚意需要用一定的方式去传递。

 甭管你是公务员也好，还是企业高管也罢，记住一点，为什么我们称之为“领导艺术”的学科，发达国家会称之为“管理科学”呢？这是因为，我们信奉的是“做人做事”，而人家推崇的是“做事做人”。同样四个字，排序不同，大相径庭。

前者靠做人的“思想工作”来管事，后者反之。殊途同归，但一不能忽悠人，二不能忽悠事儿，这是铁律。而只要对得起自己的良知和性情，你就一定行！

一个人说“坏话”算不算干“坏事”？在中国，不但算，还会被视为比干坏事更坏的人。这就是之所以我们会流行“守口如瓶”“看破不说破”“敢怒不敢言”“好汉不吃眼前亏”“祸从口出”“沉默是金”“谨言慎行”等等世俗文化的原因。

为什么一到排演“革命斗争”戏剧热潮时，大家就围着那几个被影视剧拍过，被歌剧、话剧、戏曲、舞剧等轮番排演过的人物和题材转呢？2000多万人的生命，近200万有名有姓的英烈，无数被卷入其中的人生，难道不值得歌与泣，深入发掘吗？

这种创作上“爆炒剩饭”的现象，无非反映了如下几种心态：一是贪图政治安全，二是企图沾光占便宜，三是思想懒惰而又心气浮躁，四是急功近利甚至沽名钓誉。