大戏重布局
短剧重破题
大戏写开头
短剧写结局

大戏拚脑力
短剧拚创意
大戏当短剧写
戏必精湛出奇
短剧当大戏写
戏必文气大气

西方人玩幽默，为什么大多是一丝不苟甚至是冷峻的，因为这份自信是建立在他们对观众的热情与默契具有充分信任的基础上的。幽默不同于滑稽、忽悠和搞笑。幽默是意味深长的会心一笑。真正的幽默，需要有价值观的基本共识，有相当的文化领悟力。让人流泪容易，让人笑难，让人意味深长地一笑，难上加难——幽默是中国喜剧人的悲剧。

以我有限的阅历也可以得出一个基本判断：其实没有哪个国家的公民比中国人更关心政治，也没有哪个国家能够像中国的政治这样，渗透到每一个国民的衣食住行，生老病死的每一个环节和细节之中。于是，从桌上到路上，从家庭到微信群，中国人把高涨的热情和时间，大多都倾注于议论时局、变局和布局上。红头文件，小道消息，深度揣测，高度辩争。而在真正应当讨论政治的场合，却意见一致，一团和气。中国人的关心政治，是以自我为轴心，以当下为基地，以“国情”为由头而展开的。是“我”的政治，“俗”的政治。他们更关心的，是如何在有限的政治边界之内，红线之上，谋得一个适者生存的境遇。所以，也没有任何一个国家的公民，是以中国人的这种方式和心态来关心政治的。

水舞声光秀以及各种灯光秀这类文旅产品，往往规模宏大，视听和谐，华彩绚烂，动感震撼，一次性投资后，运行成本不高，且安全平稳，没有什么不好。但一哄而上，令人堪忧。因为它讲故事的能力，和情感冲击力毕竟有限，再加上大多数创意平庸，文案浅薄，过度“宣传”，官气十足，套话连篇，机械演绎，一成不变等因素，就更是流于感观，难以走心，更别谈可重复欣赏的价值了。这就像放礼花，好看是好看，但如果没有重大节庆的背景，和值得喜庆的事件作支撑，天天放，你还会觉得好看吗。

人可能有这么一种普遍心态，年幼的时候，比别人大半岁，都会有明显的心理优势。到了青年时期，大两三岁，就以老大哥自居。人到中年，比人大个五六岁，感觉会有代沟。到了老年，比人小两三岁，可能会活得更有底气。这不是什么攀比，这是因为人生的两端，主打的就是体能。而在漫长的“主干线”上，比拚的，是阅历和经历。生命之树长青，其实每一个年轮，最终都是自己铸就的。

有兄弟与我探讨，写儿童剧适不适合植入一些成年人的思想理念。我的回答是肯定的。儿童是会成长的，写儿童剧，是为了帮助孩子们心智的健康成长。中国的孩子，从小就背诵了很多唐诗宋词，当时他们并不可能真正领悟那些诗情画意，诗人情怀，但随着阅历的深广，那些诗魂胆魄，会在他们的心灵中破土发芽，开花结果。他们会恍然大悟，什么叫渊远流长，博大精深，文脉相承，人心相通。

湖南人的年夜饭，芹菜可以上，但要改称富菜。中国人穷怕了。下午听我孙子说，“福”字拆解就是“一衣口田”。即一个（口）人，有衣穿，有饭（田）吃，就有福了！ 温饱是福。