读读有美感，听得懂；想想有故事，道不明的歌词，就是有“音乐文学”品相的好歌词。

有种所谓的“音乐人”歌词，胡编乱造，无病呻吟，颠三倒四，小肚鸡肠。就像一碗碗用骨香粉和鸡精勾兑的汤面，我不怀疑它喝着可能顺溜，但就是缺钙，没营养，喝多了反胃，伤肝！这种口水词儿，掉了祖师爷一地节操，毁了小青年一腔衷肠，坏了一代词坛。可悲，可叹！

文艺界有许多名家和大家，实际上是以做二度创作的身份，去做三四度创作的活儿。以技法取代方法，以视听勾兑观念，以利逐名。

一个人有没有脾气，不是看他发不发脾气，而是看他敢跟谁发脾气！我不行，只敢跟老婆发脾气。

好写又好看的戏剧和电影，大多有一个明确的对手或一股反作用力。与之相对应的是，难写又难以理解的戏剧和电影，大多没有一个明确的对手或反作用力。前者，大多看完也就完了；后者，大多看完仍有嚼头。因为后者，一直把你当作了故事的参与者。

据悉，今晚第17届中国电影“华表奖”，共颁布了十部优秀故事片奖：《红海行动》《战狼2》《十八洞村》《建军大业》《湄公河行动》《大鱼海棠》《大唐玄奘》《老阿姨》《龙之战》《明月几时有》。作为一年平均看四五十部电影的我，只看过《战狼2》和《大鱼海棠》。战狼2，从技术层面上看，拍得不错；内容，就一个字：二。大鱼海棠，技术和内容都很棒，一个字：赞。电影生产的基因，属于工业；电影发行的属性，属于商业。不知这个“华表奖”的评选，倾向何业。当然，这是一个由“主旋律”主导的市场，我们坚持“自主择业”。 现在拍了这么多“主旋律”电影，我咋觉得都比不过《地道战》《地雷战》《南征北战》呢？看来，我的智商，这大半辈子毫无改观。

最近在全民K歌K了几大段旦角唱腔后，我发现样板戏里的旦角唱腔，其实很适合老生演唱。因为那些女主角也都是“高大全”、有身份的女汉子。满弓满调，气壮山河！单从技术层面讲，有些戏是写的真好，比如《龙江颂》里，江水英让大家尝一壶从旱区井底打上来的水，又苦又涩。旱到什么程度，自然无须多言！这就是细节的力量。看得见，摸得着，体验得到，自带表演，这也就是戏剧的力量！