过些天要进六十了，到了我这把年纪，要说胡闹贪玩，比得过我的，只怕不会超过一桌；要论勤奋好学，比我强的，只怕也不会超过一箩。而且，我从12岁开始“坐科学戏”，跨越舞美、作词、编剧、新闻釆编几个专业，工龄超长，但一直在玩，一直在闹，一直在学。不正经，不装门面，不设目标和目的。躺着写，坐着写，行着写，写着玩，玩着写，天天写。有钱的，写；没钱的，更写。

不留隔夜粮，不滞隔夜气。好话歹话一网络。人人说，活在当下，快乐就好。我这么活着，就是我的真快乐。可是有几个人，愿意这么活呢？

没有纯粹的“文字功夫”一说，文字只是交流工具，认识字多有人，不见得最擅于交流。只有能够在字里行间注入足够的思想和情感的人，文字才会充满活力和感染力。所以，说一个人文字功夫深厚，是对其知识学养，思想见地，感情真挚的综合赞许。

多读，如果不泛读，效果不显现；多看，如果不跨界，视野受局限。多读多看，是多思多写的前提；多思多写，是多才多艺的底线。

题材虽然没有绝对的新旧之分，但最好要写出新颖的东西。如果只是换套锅盆炒剩饭，只是文字上花样百出，使尽雕虫小技，那别人读来，仍可闻出一股馊酸味，潲水气。一个作家，发掘题材的能力，实际上体现的是他思想的底气和勇气。如果题材越写越窄，思路越写越封闭，那就该歇歇手，充充电，去思考一下写作的含义了。否则，会越来越丧失写作的后劲与乐趣。

一个面子太薄的人，“里子”往往也并不厚。怕说错了话，怕表错了情，怕被人识破，怕被人看轻。说到底，还是自信心不足，逻辑思维定势不清，判断是非的能力不行。所以，人们才会把具备坦荡自持，大度从容，宠辱不惊，特立独行等品质的人，定义为“大家风范”。 因此，要想赢得面子上的真正自尊，就得让自己的肚子里真正有料。

话剧演员可以不用唱，不用舞，不用童力功。但最见综合素质，最见生活性、学术性，最见性格的表演，是话剧。话剧编剧可以不用写唱词，不用写韵白，但最见批判性、文学性、思辨性、哲理性的剧本，是话剧。他们就像一个不系安全带的钢丝演员，赤足走在半空中；就像一位不拿讲稿的演说家，面对站满听众的广场。外在的无，能见出内在的有。看不见的技术，才看得见艺术的极致。

前不久起，我每周给孙子20块钱，让他自己理财。刚才，我身上只有一张五十的，让他找钱。他跑去数了数，说有121块钱了，问我要找多少？我让他看着办。他掰着五个手指算了半天，找给了我一张20，两张5块的。牛逼！记得小时候，我妈教我学算术，总是拿苹果打比方。一个篮子里，放了五个苹果，大弟弟拿了一个，小弟弟拿了两个，问我还有几个？这我哪知道啊？一、那年头，我一年见不了几个苹果。二、给我五个，为毛还要让大弟弟拿一个，小弟弟拿两个？这不合理啊！

所以，至今为止，两位数以上的剩除，我都用计算机！