国人信奉的处世哲学往往左右逢源，进退自如，很有意思。比如有一句话说“好汉不提当年勇”，意即老子现在也很牛逼，要一直牛逼。可是又有一句名言叫作“好汉不吃眼前亏”，这意思就是识时务者为俊杰，老子先认个怂，回头再与你丫掰。这样一来，我就不知哪个是真好汉，要效仿哪个好汉了。此一时，彼一时，中国人擅长玩太极，崇尚圆的智慧。这就是最大的国情。

不管是舞台剧还是实景剧，不管是价值观还是审美观，当今最具新知、最具市场潜质的观众群体，都是电影和新媒体培育起来的。这将倒逼戏剧和演剧观念的更迭与升级。

写歌写戏，你与人差的也许不是技术的直线距离，而是思辨的折返距离；差的不是主题的高度，而是发掘的深度。这个距离和程度，在歌词中称之为伏笔和词眼，在戏剧中称戏核和反转。

瞿琮老师的词作，近年来，十之八九我都读过。老火靓汤，极品口感。十个字，八个淬过火，留下一个开天眼，留下一个当标点。一字一行，不嫌短；十字一行，不觉长，这是功夫，更是通识。是识得歌词真品位，点到为止，而又山高水长。

作词要有匠心，不可有匠气。匠心是指对作品心存敬意，独具慧眼。巧妙构想，凝神静气。顺天意，求精进。苦心经营，出水芙蓉。匠气是指墨守成规，刻舟求剑，迟滞不化，灵气尽失。匠心之作，物我两忘，天人合一；匠气之作，食之无味，弃之可惜。

今日挺乱，自己一个正经字没写，刚一口气读完一个粤剧好剧本，眼前一亮——编剧和审美意识前卫，情境和场景设计机巧。唱词文白谐和，既遵粤韵，又不满嘴跑俚语。古意新意并茂，高冷，高妙，高级。今年读过好几个粤剧本，这种类似于轻歌剧样式，中等体量的本子，是第一个，欣喜。当下“大戏”太多，有点腻。这种轻俏的戏，可爱。该剧编剧为中国戏曲学院戏文系教师，学理通达，手工讲究，好活儿，祝贺。