与什么人一起做事，比做一件什么事，重要得多。因为同样一件事，与不同的人做，效果和结果会大不一样。有些人，会把一件事做得有棱有角，花团锦簇，成为你们共同拥有的一个经典案例；有些人，则会把一件事做得汤汤水水，甚至一地鸡毛，让各自不堪回首，悔不当初。做人要讲缘分，而做事，就是缘分的结晶。人在择事的同时，其实事也在择人。所谓事在人为，也包含了这样一层意味。艺术方面的合作尤其如此，因为标版，全凭心气和脾气。

一个真正的批判者，不是内心阴暗的人，不是对现实的美好视而不见的人；而是看得见更加阳光和美好的未来的人。有价值的批判，所展示的是一个人思想的能力。而思想者，永远是高贵的。

导演与球队教练有共同之处，进入排练场就像进入训练场，他们首先需要考虑的是技战术问题。不同的是，教练只需要对老板、成绩和球员负责，不需要直接对球迷负责；而导演在需要对投资方、票房和演员负责之外，还需对剧本的文学价值和观众的审美愉悦负责。为了更好地履行上述职责，导演就需要根据剧本的规定情境、思想内涵、业界趋势和市场动向，确立自己的排演理念与创作依据。这之间，就有个宏观考量和具体操作问题。所谓“形而上者谓之道，形而下者谓之器” ，因此，衡量一个导演的高下，就看他是否具备了“悟道”和“制器”的双重能力，是否掌握了打通“道”与“器”的学理，是否拥有了必要的才情和思想储蓄。遗憾的是，现实并不乐观。当下，工匠型，经验型导演似乎更有市场，蔚为大观，成为剧坛主流。这个问题，如果不是出在导演行业自身，就一定是出在大环境上。

写晚会，就是说他人的话。就是说他人想说而说不好的话，就是把他人的话，说得比他人更漂亮。这就是职业高手，这一点，你一定要搞清楚。

前年以前，我一年都难得坐两三次公交和地铁，总感觉浮在这个城市的表面，与城市潮流和主流，也格格不入，不入流。一些时尚地下空间，听说过，没到过；一些老旧横街直巷，路过过，没进去过。所以，在广州生活了二十多年，感觉与这座有着两千多年建城史的城市的接触，竟不如这两年经常选择公交+地铁+共享单车出行后，来得如此真切与频繁，同时，这也增强了我切身的市民意识和城市归宿感。