创新意识，是艺术家赖以生存的唯一基因，虽然并非人人有创新的能力，有创新的机会。

演员演啥未必都像啥，但演啥必须有啥。比如让一个话剧演员或舞蹈演员演一个戏曲演员，没有童子功，怎么演也不可能太像。但是，只要他们用心捉摸过，练过，你就能看到他们的精气神。外在的范儿不到位，内在的范儿，有了。有了，就对了。不对的地方，观众替他们圆了场。演戏，真诚大于真实。否则，你就是上台演自己，照样没戏。

看了《盗墓笔记》，发现人类所需要的娱乐，已经不是以一种无聊去打发另一场更大的无聊，而是到了丧心病狂的无耻的程度。

在某种程度上，音乐的“八股”文风并不逊色于歌词。一些歌曲，前奏开始，一股酸腐的“主旋律”气味就剌鼻。晚会思维，主题先行，过度渲染，生怕人政治学习打瞌睡。这种宣传式、评奖式歌曲的泛滥，僵化了音乐观念，制约了音乐想象力，更可悲的是，误导了一代音乐人努力的方向，形成了一种难以自拔的思维模式。

对于很多人来说，他们的生存只需要经验和技能，几乎不需要独立的意志和思想。他们生活在一个完全由物资构筑的幸福空间，每一个希望，都必须符合看得见摸得着的条件。他们对一切质疑和改变现有生存秩序的思维和行为，都如临大敌，势不两立。他们反对一切对未知的求索，他们甚至对经过实践证明的真理也有意回避，他们把全部梦想，都交付于那些可知的既得利益之上。而这些人，往往道貌岸然，大言不惭。

我对每个人都怀有充分的善念与敬意，但我对群众保持足够的警惕与质疑。

吸烟，以前是因为它可以使我们变得淡定与从容，而现在，它已经使我们的工作和生活变得越来越紧迫与窘促。

电影与戏剧渐行渐远了，歌曲与音乐渐行渐远了，歌词与诗词渐行渐远了……这是市场选择的结果，孰优孰劣，同样交付市场评说。对于我而言，宁看三流戏剧，不看一流电影；宁听三流音乐，不听一流歌曲；宁读三流诗词，不读一流歌词。有一流歌词吗？我看二流较多。