艺术需要有对象感，更需要有场所感。在家里看电影，和在电影院看电视，哪怕对象是同一个观众，他所接收到的信息和产生的感受，也会有很大的不同。艺术是生活的“宗教”，不同的场所，带来不同的仪式感和审美效应。在哪座山唱哪首歌，这是勉强不得的。艺术的场所感，渗透到从创作方法到技术呈现的各个环节。你提笔之前，就应当把这个问题解决。

观影已成为一种品质的生活方式，是人机互动的高级视听娱乐。电视的首要属性是资讯传播渠道。电视面向大众，电影选择观众。电影创造并传播观念，电视负责“捕风捉影”。

人和人之间，不是什么玩笑都可以公开开的，也不是什么玩笑都可以私下开的。换言之，可以公开开的玩笑不宜私下开，比如生死和男女问题；应该私下开的玩笑不宜公开开，比如年龄和财富问题。说轻一点，这是个情商问题，说重一点，这是个德行问题。

我从业四十四年，跨越文艺和新闻两大行业，正式或非正式转战六个单位。但有一点一如既往，那就是我从不糊弄领导。首先，我相信领导见过的世面比我大，不好糊弄。其次，我相信领导有更多机会糊弄人。但你不糊弄他，而他糊弄你，那是他的不对。领导最怕的，或许就是让人看出他的不对。所以，我宁可忽略领导，也决不糊弄领导。我们只有不给领导不对的机会，也才有证明自己对的机会。

为什么以前的食物总是更好吃，那是因为在以前的食物中包含着渴望。舌尖上的中国，实际上就是一个渴望的中国。如今，我们如果漠视渴望而奢谈梦想，能给未来中国留下一个好的口碑？

艺术就是人类用以表达对美的模糊判断的工具。

最高层级的合作，是价值观的融合；而最有价值的合作，是不同价值观的融合。

写诗，虽然没有绝对的经验可言，但却有清晰的感觉可供信赖。感觉实际上是一个诗人对诗意的一种综合考量。感觉不等于灵感，在写作过程中，感觉不排斥对质量的理性权衡。在我看来，最重要的感觉，就是面对一个题材和想法的时候，促使你写或不写的心理判断。